ایران فان

ایران فان - صفحه 2 از 4158 - دانلود فیلم

توضیحات
---
  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 1 views

به گزارش مجله فیلم

دبیرکل حزب الدعوه عراق و رئیس ائتلاف انتخاباتی دولت قانون شنبه شب در گفتگو با شبکه تلویزیونی العهد گفت: عراق نیازی به حضور و کمک نیروهای رزمی آمریکا ندارد و خود عراقی ها توان دفاع از کشورشان را دارند.
المالکی با مشکوک خواندن مواضع آمریکایی ها پیش از هجوم داعش به عراق (2014) گفت که واشنگتن در سال 2013 از تامین هواپیما برای ارتش عراق جهت حمله به گروههای مسلح در استان الانبار خودداری می کرد.
دونالد ترامپ رئیس جمهوری آمریکا چندی پیش طی سخنانی گفته بود در عراق پایگاه بسیار خوبی (عین الاسد در استان الانبار) داریم که از آن طریق ایران و کل منطقه را رصد کرده و تحت نظر خواهیم داشت.
وی اوایل دیماه گذشته در سفر مخفیانه و دو ساعته به همین پایگاه، مشابه چنین سخنانی را به زبان رانده بود که موجب خشم و واکنش تند عراقی ها شده بود.
مدتی بعد مقامات واشنگتن بعد از جدی شدن تلاش دولت و پارلمان عراق برای اخراج نظامیان این کشور از خاک عراق، در اظهار نظرهای متعدد، عقب نشینی آشکاری از مواضع سابق رییس جمهوری آمریکا که مدعی وجود نظامی و پایگاه آمریکا در عراق شده بود، آغاز کرده است.
 

64231



منبع خبر

گرد آوری : http://www.filme.ir

نوری مالکی: نیازی به نیروی نظامی آمریکا نداریم

The post مجله تئاتر: نوری مالکی: نیازی به نیروی نظامی آمریکا نداریم + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 1 views

به گزارش مجله فیلم

اداره هوانوردی فدرال آمریکا اعلام کرد ،هواپیمای باربری بوئینگ ۷۶۷ شرکت هواپیمایی اطلس در خلیج ترینیتی در نزدیکی آناهووک ایالت تگزاس سقوط کرد. این هواپیما از میامی عازم هوستون بوده و گزارش های اولیه نشان می دهد که ۳ نفر خدمه داشته است.
۶۴۲۳۱



منبع خبر

گرد آوری : http://www.filme.ir

سقوط مرگبار هواپیمای بوئینگ

The post مجله تئاتر: سقوط مرگبار هواپیمای بوئینگ + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 1 views

به گزارش مجله فیلم

رجب طیب اردوغان افزود: ما از پیگیری پرونده قتل خاشقجی دست نخواهیم کشید، این جنایت در خاک ترکیه اتفاق افتاده است.



منبع خبر

گرد آوری : http://www.filme.ir

جنگ کلامی اردوغان با بن سلمان سر قتل خاشقچی

The post مجله تئاتر: جنگ کلامی اردوغان با بن سلمان سر قتل خاشقچی + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 2 views

به گزارش مجله فیلم

«مرد عنکبوتی: به درون دنیای عنکبوتی» Spider-Man: Into the Spider-Verse هنوز روی پرده سینماهاست. پس هنوز هم فرصت دیدن بهترین فیلم «اسپایدرمن»، از نظر بسیاری از طرفداران آن، را دارید. این فیلم تا به امروز بسیار موفق بوده است و توانسته یک جایزه گلدن گلوب Golden Globe و یک نامزدی اسکار را از آن خود کند.
در زیر نکاتی در مورد پشت صحنه و مراحل تولید «مرد عنکبوتی: به درون دنیای عنکبوتی»، شامل چند شوخی که از داستان حذف شدند و صحبت‌های تهیه‌کنندگان فیلم، فیل لرد Phil Lord و کریس میلر Chris Miller در مورد این‌که اخراج شدن آن‌ها از پروژه فیلم «سولو: داستانی از جنگ ستارگان» Solo: A Star Wars Story به نفع این فیلم شده است، صحبت می‌کنیم.

چطور «سولو: داستانی از جنگ ستارگان» باعث بهتر شدن «مرد عنکبوتی: به درون دنیای عنکبوتی» شد.
فیل لرد و کریس میلر که قبل‌تر قرار بود کارگردانی فیلم «جنگ ستارگان» را به عهده بگیرند، از این پروژه اخراج شدند و رون هاوارد Ron Howard جایگزین آن‌ها شد. با این‌که طرفداران جنگ ستارگان و طرفداران کارهای لرد و میلر، از قبیل «خیابان جامپ ۲۱» Jump Street 21 و «فیلم لگو» The LEGO Movie، از این تصمیم ناراضی بودند، اما در نهایت این تصمیم به نفع هر دو طرف شد.
در نشست خبری فیلم «فیلم لگو ۲»، به تهیه‌کنندگی لرد و میلر، این‌دو در مورد تاثیر این اتفاق بر فیلم «اسپایدرمن» و «فیلم لگو» گفتند.
لرد در این‌باره گفت: «مسلما این اتفاق باعث شد که ما بتوانیم زمان بیشتری را صرف فیلم‌های دیگر‌مان کنیم. فیلم‌هایی که بیشتر به آن اهمیت می‌دادیم.»
میلر اضافه کرد: «ما به این دو پروژه بسیار علاقه‌مند بودیم و فرصت خوبی پیش آمد که بتوانیم تمام وقت خود را صرف تولید این دو فیلم کنیم و به تمام جنبه‌های آن بپردازیم.»
پس اخراج شدن آن‌ها از پروژه «جنگ ستارگان» به نفع آن‌ها شد. لرد توضیح می‌دهد: «یکی از اتفاق‌های خوبی که افتاد همکاری ما با فیلم‌سازان دیگر بود. به پیشرفت هم کمک کردیم و منبع الهام هم بودیم. میلر در ادامه صحبت‌های لرد گفت «این دو فیلم نتیجه همکاری موفق چندین هنرمند است و این نکته خیلی برای ما ارزش دارد. از این بهتر نمی‌توانست باشد.»جزییاتی از گذشته تاریک شخصیت اسپایدرهم Spider-Ham، از داستان حذف شد.
با این‌که شوخی‌های جالب زیادی در «اسپایدرمن» وجود دارد، اما شوخی‌های بامزه دیگری نیز در فیلم‌نامه وجود داشت که در مرحله ادیت حذف شد. یکی از آن‌ها، شوخی‌ای در مورد گذشته شخصیت اسپایدرهم بود.
کارگردان و نویسنده این فیلم، جف گلداسمیت Jeff Goldsmith و رادنی روتمن Rodney Rothman در جلسه سوال و جواب در مورد صحنه‌ای صحبت کردند که شخصیت‌ها در مورد کسانی که در گذشته از دست داده‌اند درد‌ و دل می‌کنند.
روتمن توضیح داد: «در این صحنه قرار بود نویر Noir در مورد مرگ عمو بنجامین، پیتر در مورد از دست دادن عمو بن و جیون Gwen در مورد از دست دادن پیتر صحبت کنند. اسپایدرهم نیز از مرگ عمو فرانکفورتر صحبت می‌کند «با شوک الکتریکی کشته شد و بوی خوبی در هوا پخش شده بود.» »
این شوخی کمی برای فیلم کودکان سنگین بود، اما این دلیل حذف شدن این صحنه نبود. اتفاقا در زمان پخش آزمایشی فیلم، تماشاچیان به این صحنه بیشتر از همه خندیدند. از نظر فیلم‌سازان این دیالوگ تاثیر عاطفی دیالوگ سایر شخصیت‌ها را کم می‌کرد، به همین دلیل تصمیم به حذف آن گرفتند.
روتمن گفت: «به نظر ما این صحنه خنده خوبی از تماشاچی نمی‌گرفت. انرژی خوبی به این صحنه نمی‌داد. اسپایدرمن شخصیت واقعی با احساسات واقعی است و می‌خواستیم که بیننده نیز در هنگام تماشای فیلم، همین حس را داشته باشد.»
اما امیدواریم این صحنه سرگرم‌کننده در نسخه دی‌وی‌دی و یا بلو‌ری Blu-ray «اسپایدرمن» وجود داشته باشد تا بتوانیم این دیالوگ خنده‌دار را با صدای جان مولانی John Mulaney بشنویم.

با فیلم Spider-Man: Turn off the Dark نیز شوخی شده بود.
شخصیت اسپایدرهم تنها کسی نبود که بخشی از دیالوگ‌هایش از نسخه اصلی حذف شد. فیل لرد در مورد شوخی‌ای که به عدم موفقیت فیلم موزیکال «اسپایدرمن: تاریکی را خاموش کن» Spider-Man: Turn off the Dark اشاره داشت، صحبت می‌کند.
لرد گفت: «در صحنه‌ای اشاره‌ای به این فیلم وجود داشت، اما در ادیت نهایی فرصت مناسبی برای قرار دادن آن پیدا نکردیم. قرار بود در صحنه‌ای که مایلز پیش خاله می برمی‌گشت و همه در مورد اسپایدرمن در دنیای مختلفشان صحبت می کردند، پیتر بی پارکر بگوید: «یک فیلم موزیکال عجیب در مورد اسپایدرمن در دنیای من ساخته شده است.» و همه از شنیدن این حرف تعجب کنند.»
اگر تا الان از وجود «اسپایدرمن: تاریکی را خاموش کن» خبر نداشته‌اید، باید بگویم که فیلم بسیار نا‌موفقی بود.مراحل مقدماتی ساخت «مرد عنکبوتی: به درون دنیای عنکبوتی»
کارتونی بودن «مرد عنکبوتی: به درون دنیای عنکبوتی» یکی از نکاتی است که باعث تمایز این فیلم از سایر ساخته‌های دیگر در مورد ابرقهرمان‌ها شده است. حتی در مقایسه با سایر فیلم‌های کارتونی، این فیلم کاملا متفاوت از آثار دیگر است. برای رسیدن به سبک جالب و قوی و نوین آن، نسخه‌های آزمایشی زیادی ساخته شد تا در نهایت به نتیجه دلخواه رسیدند.
آلبرتو میلگو Alberto Mielgo، یکی از تصویرسازانی که با این پروژه همکاری می‌کرد، ویدیو‌هایی از مراحل ساخت این انیمیشن منتشر کرده است.

ساختار یک صحنه از «اسپایدرمن: به درون دنیای عنکبوتی»
کارگردانان «اسپایدرمن»، باب پرسیکتی Bob Persichetti، پیتر رمزی Peter Ramsey و رادنی روتمن در مورد ساختار صحنه‌ای که مایلز یواشکی بر دیوار تونل مترو نقاشی می‌کشد، در مصاحبه‌ای با روزنامه نیویورک تایمز The New York Times، صحبت کردند. آن‌ها در مورد تکنیک‌های انیمیشن، ریتم صحنه، استفاده از تصاویر اصلی داستان مصور اثر جک کیربی Jack Kirny و بسیاری نکات دیگر صحبت کردند.
این مطلب از نوشته ایتان اندرتون Ethan Anderton در سایت Slashfilm گرفته شده است.

کپی برداری و نقل این مطلب به هر شکل از جمله برای همه نشریه‌ها، وبلاگ‌ها و سایت های اینترنتی بدون ذکر دقیق کلمات “منبع: بلاگ نماوا” ممنوع است و شامل پیگرد قضایی می شود.


Post Views:
0





منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

نکات جالبی در مورد انیمیشن Spider-Man: Into the Spider-Verse

The post مجله خبری: نکات جالبی در مورد انیمیشن Spider-Man: Into the Spider-Verse + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

به گزارش مجله فیلم

به باور بسیاری واکنش‌های سریع کاربران فضای مجازی به گفته‌های چهره‌های سیاسی، هنری، فرهنگی و به قول معروف سلبریتی‌ها باعث می‌شود این افراد بیش از پیش به صحبت‌هایشان فکر کنند و از دادن وعده‌های توخالی و گفتن جملات بی‌محتوا خودداری کنند.

اما در عین حال برخی نیز بر این باورند که جریان‌سازی‌های سریع در فضای مجازی که گاهی با موج‌های تندی نیز همراه می‌شوند، می‌تواند بیانگر احساسات زودگذر، عصبانیت و زودباوری کاربرانی باشد که پشت چهره‌های مجازی‌شان، شخصیت‌های واقعی نهفته است.

در همین راستا علی شاکر – پژوهشگر و کارشناس رسانه علوم ارتباطات و رسانه – با بیان اینکه «پیشرفت‌های جدید فناورانه در عرصه رسانه‌ها به طور مستقیم احساسات مردم را درگیر می‌کنند»، اظهار کرد: در سال‌های آینده دروغ‌هایی را از فضای مجازی خواهیم شنید که عین حقیقت خواهند بود. در واقع فضای رسانه‌های مجازی کاری با مردم می‌کند که ممکن است حتی عاشق یک دیکتاتور هم بشوند.

او ادامه داد: شاید قبلاً راحت‌تر می‌شد با یک جست‌وجوی ساده در فضای نت درستی ادعای یک فرد مشهور – از هنرمند تا سیاست‌مدار – را مورد بررسی قرار داد و به نتیجه رسید، اما امروز به دلیل حجم بالای اطلاعات در رسانه‌های اجتماعی و جریان‌سازی‌هایی که صورت می‌گیرد، این کار بسیار سخت شده است و اصلاً درست یا غلط بودن ادعاهای مطرح شده، به‌راحتی قابل تشخیص نیست.

شاکر پیش‌زمینه فکری و اجتماعی افراد را در مواجهه با پیام‌های جدید مؤثر دانست و خاطرنشان کرد: الان سایت‌هایی در دنیا و ایران با عنوان حقیقت‌یابی (Fact Check) راه‌اندازی شده‌اند که درستی ادعاهای افراد مشهور را مورد بررسی قرار می‌دهد؛ اما مگر چند درصد از مردم از این امکان استفاده می‌کنند یا اصلاً وقت چنین کاری را دارند؟ به طور کلی ما بر اساس پیشینه ذهنی خویش با پیام‌ها مواجه می‌شویم. به عنوان مثال اگر من بر اساس داشته‌های پیشینم به درست یا غلط تصور کنم که فلان شرکت خودرو سازی پول مردم را می‌دزدد، هر پیامی که در راستای این تفکر من باشد را خیلی راحت‌تر و بدون نیاز به بررسی می‌پذیرم.

این پژوهشگر رسانه با اشاره به صحبت‌های اخیر بهنوش بختیاری درباره مضرات گوشت که با واکنش‌های زیادی هم مواجه شد، اظهار کرد: صحبت‌های این خانم هم در چنین موقعیتی حرف خنده‌داری است. اصلاً مساله گوشت نیست و حتی اگر این صحبت درباره سیگار که قطعاً مضر است نیز مطرح می‌شد، باز هم صحبت قابل قبولی نبود؛ چراکه اکنون، درست یا غلط، فلان کالا مورد نیاز مردم است و برای آن صف می‌ایستند و گفتن این حرف باعث نمی‌شود که شبیه سریال‌های صداوسیما ناگهان افراد متحول شوند و بگویند پس ما تاکنون اشتباه می‌کردیم که گوشت سرطان‌زا می‌خوردیم از امروز به بعد برویم گیاه‌خوار شویم.

او افزود: این در حالی است که در کتاب‌های درسی و همچنین زمینه ذهنی ما گوشت فواید زیادی دارد و برای سلامتی مفید است. گفتن چنین حرفی در موقعیتی که مردم برای خرید گوشت در صف می‌ایستند، اصلاً درست نیست. جالب است از زمانی که گوشت گران شده، مضرات آن نیز مطرح شده است.

این پژوهشگر تصریح کرد: البته به قول یکی از بزرگان، برخی بدنامی را به گمنامی ترجیح می‌دهند و اینجاست که از هر موقعیتی برای نمایش خود استفاده می‌کنند.

شاکر همچنین در پاسخ به این پرسش که آیا می‌توان اینگونه نتیجه گرفت که شبکه‌های اجتماعی برخلاف مردم‌فریبی عمل می‌کنند، خاطرنشان کرد: ای کاش اینگونه بود. موضوع این است مردم‌فریبی به شیوه‌های مختلفی خودش را بروز می‌دهد. شبکه‌های اجتماعی برخی مواقع ممکن است دست افرادی را رو کنند، اما گاهی هم روی احساس جامعه راه می‌روند و می‌توانند به کلی یک جریان را تغییر دهد.

او افزود: در واقع نه می‌توان فضای مجازی را ریشه درد دانست و نه سرمنشا درمان. اصلاً به این راحتی نیست که بگوییم اگر مردم از رسانه‌های اجتماعی بیشتر استفاده کنند، جلوی مردم‌فریبی گرفته می‌شود. چراکه رسانه‌ها و فناوری‌های فوق مدرن امروز می‌توانند احساس افراد را در هر مسیری که می‌خواهند، گاهی درست و گاهی غلط متأثر کنند. همانگونه که دونالد ترامپ و هوادارانش نیز از اخبار و جریان‌سازی‌های جعلی استفاده کردند و موفق شدند. امروز بحث از اخبار جعلی فراتر رفته و بحث جریان‌سازی هدفمند خبری به میان آمده است.

64231



منبع خبر

گرد آوری : http://www.filme.ir

همه با بهنوش بختیاری به خاطر گرانی چپ افتادند؟

The post مجله تئاتر: همه با بهنوش بختیاری به خاطر گرانی چپ افتادند؟ + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 2 views

به گزارش مجله فیلم

ساختهٔ جدید فاتح آکین Fatih Akin به نام «دستکش طلایی»، روایت واقعی از یک قاتل زنجیره‌ای به نام فریتز هونکا Fritz Honka در دهه ۷۰ میلادی در آلمان است. هیچ‌کس نمی‌تواند این فیلم‌ساز آلمانی را به جادویی کردن چیزی یا کسی در فیلمی که قاطعانه به کثیفی‌های خودش اختصاص دارد، متهم کند. این فیلم طوری ساخته شده که بیننده حتی می‌تواند بوی گوشت درحال پوسیدن جنازه‌ها را در حین تماشای فیلم حس کند.

همچنین بخوانید:
معرفی فیلم In the Fade ساخته فاتح آکین

یوناس داسلر Jonas Dassler جوان ۲۲ ساله با گریم متفاوتی در نقش اصلی «دستکش طلایی» بازی می‌کند. آکین سعی کرده وجوه شخصیتی قاتل و قربانیان را به عنوان یک انسان به تصویر بکشد. تماشای این قاتل که قربانیان زن آسیب‌پذیر را یکی پس از دیگری از پای در می‌آورد، یک جذبهٔ عجیب‌وغریب توخالی است و سخت می‌توان احساسات درونی آن را باور کرد. «دستکش طلایی» به جای استفاده از تکنیک نمایش‌های «Punch-and-Judy» که یکی از شخصیت‌ها همیشه بر دیگری قالب می‌شود، به طنز بیمارگونه‌ای چنگ می‌زند.استفاده از این کار مشکلی ندارد، اما دلیل قانع‌کننده‌ای برای فیلمی که تا این حد نفرت‌انگیز است به حساب نمی‌آید. هرچند داستان اصلی با اقتباس از رمان پرفروش هاینتس اشترونک Heinz Strunk ساخته شده، اما یک بررسی روانشناسانه هوشیار از زهر خشونتی مردانه یا حتی آگاهی‌بخشی از یک زندگی درهم و فاسد نیست. در عوض، ساختهٔ آکین به عنوان یک بررسی فتنه‌انگیز توخالی کار می کند که با صحنه‌های خشن از زنان بی‌گناه که یکی پس از دیگری تکه‌تکه می‌شوند، تماشاچیانش را اذیت می‌کند. به نظر نمی‌رسد که چنین فرمول پیچیده‌ای ارزشمند باشد. شاید برای پخش‌کنندهٔ فیلم‌های ترسناک نیمه‌شب این فیلم دارای پتانسیل بالایی باشد، اما کلیت این فیلم همانقدر که مبهم است، خسته‌کننده نیز هست.
«دستکش طلایی» که در دهه ۷۰ میلادی می‌گذرد، بلافاصله به معرفی هونکا پس از اولین ارتکاب به قتلش می‌پردازد که در اتاق زیرشیروانی کهنه و کثیفش در ساختمانی در هامبورگ زندگی می‌کند. با استفاده از سبک خاطره‌انگیز «سال کبیسه» Leap Year اثر مایکل روی Michael Rowe، دوربین بین درب ورودی خانه تا اتاق هونکا به صورت معلق در آمده و او را نشان می‌دهد که در تلاش است قطعات بدن زنی را که به قتل رسانده در یک کیف قرار دهد. در طول فیلم، باز هم چنین ترکیبی را مشاهده خواهیم کرد و حرکت شجاعانه‌تری برای ورود به خلوتگاه جهنمی او رخ نخواهد داد؛ آکین و رینر کلاوسمن Rainer Klausmann فیلمبردار، چندین بار با استفاده از قاب‌بندی خجالت‌گونه، تماشاچی را از رقت‌انگیزترین حمله‌های شخصیت اصلی دور می‌کنند تا آنها را با چیزهای دیگری اذیت کند. زمانی که قاتل بالاخره با استفاده از یک ارهٔ زنگ‌زده، شروع به قطعه قطعه کردن جنازه می‌کند، ادیت صدای خرد کردن جسد، کاملا دل و رودهٔ شما را بهم می‌ریزد.
برویم به سال ۱۹۷۴. جدا از پیچیدگی‌هایی که از سگ پشمالو می‌بینیم، به جزئیات زندگی پترا Petra (گرتا سوفی اشمیت Greta Sophie Schmidt) در یک بعدازظهر معمولی می‌رسیم که بی‌هدف روی پیاده‌روی جلو خانه نشسته و ناخواسته به اولین هدف هونکا تبدیل می‌شود. آیا پترا قربانی بعدی است؟ شاید، اما فیلم زیاد به این سوال نمی‌پردازد و بیننده را بین کنکاش پاسخ این سوال و وجود موردهای شکار موفق میان‌سال به عنوان طعمهٔ هونکا، رها می‌کند. هونکا بیشتر وقتش را در بار دستکش طلایی و در کنار مشتری‌های الکلی آنجا می‌گذراند. یکی از آن مشتری‌های ولگرد میان‌سال به نام گردا Gerda (مارگارت تیسل Margarete Tiesel)، وارد شراکت غم‌انگیزی با هونکا می‌شود که سرشار از کشمکش‌های فیزیکی، جنسی و حتی سؤاستفاده‌های روحی و احساسی بی‌پرده است. دیگر قربانیان هونکا خیلی سریع‌تر از این به طعمهٔ بعدی او تبدیل می‌شوند.
مقایسهٔ «دستکش طلایی» با «خانه‌ای که جک ساخت» The House That Jack Built ساختهٔ جدید و جنجالی لارس فون تریه Lars von Trier از نظر تم داستان و ساختار اجتناب‌ناپذیر است: اگرچه سبک این فیلم کثیف‌تر است، فیلم آکین در رابطه با زنان قربانی داستان که زیر قدرت مرد درحال زجر کشیدن هستند، بیشتر سادیستی و غیراخلاقی است. با این حال (جدا از بحث‌ها و اختلاف نظرها) فیلم فون تریه یک معنای پنهان منعکس‌کننده از تصویر خود را نسبت به صحنه‌های منزجرکننده داشت و از خشونت به عنوان ابزاری برای گسترش خلاقیت فون تریه استفاده کرد.
سخت می‌توان متوجه شد چه چیزی آکین را پس از موفقیتی که با دیانه کروگر Diane Kruger در «در محوشدگی» In the Fade داشته، به اینجا که تفسیر درستی از نفرت شخصیت اصلی از زنان را ارائه نمی‌هد، کشانده است؛ هرچند در شخصیت‌سازی زنان داستان آنها را به عنوان آدم‌هایی ضعیف و دست‌وپاچلفتی می‌بینیم که با دوربین از بالا و به طرز بی‌رحمانه‌ای به تصویر کشیده شده‌اند و به نظر می‌رسد که اینها را از زاویه دید و تفکر هونکا می‌بینیم.
بازیگران طبق تعهدی که دارند در فیلم ظاهر شده‌اند: داسلر که ۱۵ سال از شخصیت فیلم جوان‌تر است، بازی فیزیکی فوق‌العاده‌ای را به نمایش می‌گذارد و تیسل نیز به خوبی تراژدی یک انسان خالی از شوق را بازی می‌کند.
اما مرز این استعداد هنری کجاست؟ لحظاتی وجود دارد که همکاری آکین و داسلر «شجاعانه» توصیف می‌شود، اما به سختی می‌توان از فیلمی که صرفا خشونت‌های وحشیانه شخصیت مرد داستان را به عنوان یک معمای جذاب به تصویر می‌کشد، انتظار زیادی داشت. ممکن است «دستکش طلایی» موضوع فیلم را تقدیس نکند، اما بازبینی درونی داستان برای شخصیت اصلی مرد یک امتیاز به حساب می‌آید.
این مقاله برگرفته از نوشتهٔ گای لاج Guy Lodge در سایت variety.com است.

کپی برداری و نقل این مطلب به هر شکل از جمله برای همه نشریه‌ها، وبلاگ‌ها و سایت های اینترنتی بدون ذکر دقیق کلمات “منبع: بلاگ نماوا” ممنوع است و شامل پیگرد قضایی می شود.


Post Views:
0





منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

نقد The Golden Glove؛ یک فیلم پرچالش

The post مجله خبری: نقد The Golden Glove؛ یک فیلم پرچالش + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 2 views

به گزارش مجله فیلم

دیده بان شفافیت و عدالت طی بیانیه‌ای خطاب به سران قوا از آن‌ها خواست تا نسبت به سپردن اختیار در تنظیم بازار خودرو به وزارت صنعت تجدید نظر کرده و دست شورای رقابت را برای انجام وظیفه قانونی خود در بازارهای انحصاری، از جمله خودرو، باز بگذارد.

متن این بیانیه بدین شرح است:

قیمت خودروهای سواری ساخت داخل بطور بی سابقه‌ای بالا رفته است. بازار خودروی داخلی به دلیل حضور دو عرضه کننده بزرگ، انحصاری است و براساس قانون اصل ۴۴، شورای رقابت وظیفه دارد جلوی سوء استفاده انحصارگران این بازار از شرایط انحصاری را بگیرد. اما از حدود ۵ ماه پیش، سران ۳ قوه در شورای هماهنگی اقتصادی خود اختیار و تکلیف قانونی شورای رقابت برای مقابله با سوءاستفاده انحصارگران بازار خودرو را از این شورا گرفته و تنظیم این بازار را به وزارت صنعت، معدن و تجارت سپرده است.

انتخاب وزارت صنعت برای این مهم، اساساً اشتباه است چرا که برخی مسوولان این وزارتخانه در صنعت خودرو ذینفع هستند و برای تصمیم گیری درباره آن دچار تعارض منافع می‌شوند.

متاسفانه سیاست وزارت صمت درباره قیمت گذاری خودرو نیز کاملاً اشتباه بود و به خودروسازان انحصارگر اجازه داد بعد از جهش قیمتی دی ماه، مجددا عرضه را کاهش دهند وحاشیه قیمت بازار را باز هم بالا ببرند. سیاستگذاری اشتباه، صنعت خودروی ایران را که باید خانه فن آفرینان و دانشمندان باشد، جولانگاه رانتخواران و رانتجویان کرده است.

اکنون که مشخص شده کوتاه کردن دست شورای رقابت از بازار خودرو و سپردن این بازار به وزارت صنعت اشتباه فاحشی بوده است، دیده بان شفافیت و عدالت از سران سه قوه می‌خواهد با تجدید نظر در این تصمیم، دست شورای رقابت را برای انجام وظیفه قانونی در بازارهای انحصاری از جمله خودرو باز بگذارد.

وضعیت امروز صنعت خودرو، نتیجه دوری از شفافیت و تصمیم گیری دراتاق‌های بسته وخلوت‌های فاسد و تاریک است.

اگر ماده ۲۹ قانون برنامه ششم اجرا و همه دریافتی‌ها و مزایای مسوولان برای مردم روشن می‌شد، برخی نمایندگان به خود اجازه نمی‌دادند اقوام و همشهریان خود را برای استخدام یا گرفتن پست به صنعت خودروی کشور تحمیل کنند و بسیاری از معاملات و بده بستان‌های فاسد شکل نمی‌گرفت و دود آن بصورت بالارفتن قیمت تمام شده خودرو اینطور ظالمانه به چشم مردم نمی‌رفت.

دیده بان شفافیت و عدالت ضمن پافشاری بر اجرای کامل و موثر قوانین، از شورای رقابت می‌خواهد در اجرای تکالیف خود در همه بازارها از جمله بازار خودرو، مصمم وقوی ظاهرشود. قانون اصل۴۴ درباره مقابله با انحصار چنان قدرتی به شورای رقابت داده که حتی رئیس جمهور هم نمی‌تواند رئیس این شورا را عزل کند.

پس انتظار می‌رود سران سه قوه اجازه بدهند که این شورا با توجه به اختیارات و تکالیفش درمقابل رانتخواران و قدرتمندان انحصارگر در همه بازارها قوی ظاهر شود و بدانند که شورای رقابت در اجرای تکالیف قانونی‌اش از حمایت مردمی سازمان‌های مردم‌نهاد همانند دیده‌بان شفافیت و عدالت برخوردار خواهد بود.



منبع خبر

گرد آوری : http://www.filme.ir

دیده‌بان شفافیت: شورای رقابت خودروسازان انحصارگر را مهار کند

The post مجله تئاتر: دیده‌بان شفافیت: شورای رقابت خودروسازان انحصارگر را مهار کند + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

به گزارش مجله فیلم

بعد از تجربه موفق «جیب‌بر خیابان جنوبی»، خیلی‌ها در انتظار اثر بعدی سیاوش اسعدی بودند. «درخونگاه» که سال قبل به جشنواره فجر نرسید، از همان مراحل پیش‌تولید جز فیلم‌هایی بود که کنجکاوی برانگیز و جذاب به نظر می‌رسید. ترکیب بازیگران «درخونگاه» هم در نوع خود جذاب بود. امین حیایی، سال‌ها به‌عنوان بازیگر بااستعدادی شناخته می‌شد که در انتظار یک شاه نقش بوده تا بدرخشد. حیایی باسابقه طولانی‌اش در مسیر کمدی، از سینمای جدی دور افتاد، اما حضور گاه و بی گاهش در این وادی همیشه با غافلگیری همراه بود و بعد از «شعله‌ور»، که دیپلم افتخار جشنواره را هم برایش به ارمغان آورد، «درخونگاه» می‌توانست همان شاه نقش و پله آخری باشد که کارنامه بازیگری‌اش را کامل کند.

همچنین بخوانید:
بررسی فیلم «درخونگاه»: شاگرد اول نئوکیمیایی‌ها
بررسی فیلم «درخونگاه»: به وقت نبرد رو در رو

ژاله صامتی، نادر فلاح، مهراوه شریفی‌نیا، پانته‌آ پناهی و محمود جعفری، همه بازیگرانی بودند که حضورشان با گریم‌های متفاوت، خبر از همکاری بی‌سابقه‌ای در «درخونگاه» می‌داد. حقیقت این است که اگر «درخونگاه» هرسال دیگری به جشنواره فجر می‌رسید، می‌توانست حداقل از حیث جایزه‌های بازیگری موفقیت بیشتری کسب کند، اما در جشنواره سی و هفتم و در رقابت با آثار قوی چون «متری شیش و نیم»، «شبی که ماه کامل شد» و «مسخره‌باز» بازماند و حیایی و دیگر بازیگران ستاره فیلم، بار دیگر جشنواره را با دست‌خالی ترک کردند.

از حاشیه‌های فیلم که بگذریم، بهتر است از ساختار و محتوای «درخونگاه» صحبت کنیم. «درخونگاه»، دو بعد کاملاً منفک و جدا از هم دارد و از دو جهت هم قابل‌بررسی است. قصه‌ای که اصلاً عجیب‌وغریب نیست، اتفاقاً بسیار هم آشناست، و دیگر اینکه، «درخونگاه» به مسعود کیمیایی تقدیم شده است و شاید بهترین ادای دین به سینمای محبوب کیمیایی باشد.
روایت «درخونگاه»، در دهه هفتاد می‌گذرد. سال‌هایی که جنگ تازه تمام‌شده اما سایه‌اش هنوز روی زندگی مردم است. هنوز خیلی از اسرا بازنگشته‌اند، عواقب هشت سال جنگ در اوضاع اقتصادی نمود پیداکرده و بیکاری و شرایط معیشتی سخت، جوانان بسیاری را روانه ژاپن می‌کند. جوانانی که به کشوری بافرهنگ و زبان غریبه می‌روند و دریکی از صنعتی‌ترین و رقابتی‌ترین اقتصادهای دنیا سعی می‌کنند جایی برای خود دست‌وپا کنند. برای آن‌ها که در دهه هفتاد زیسته‌اند، این قصه، قصه آشنایی است. هرکس دور و برش حداقل یکی دو جوان را می‌شناخت که به ژاپن می‌رفت. برخی با سرمایه برمی‌گشتند و کسب‌وکاری راه می‌انداختند، برخی هم در لای چرخ‌دنده‌های اقتصاد قدرتمند ژاپن له می‌شدند و هیچ‌گاه بازنمی‌گشتند.
«درخونگاه» قصه رضا (امین حیایی) است، که بعد از هشت سال کار در ژاپن با سرمایه قابل قبولی بازگشته تا آینده خانواده‌اش را بسازد. برادر دوقلوی رضا، مفقودالاثر است و جای خالی دو برادر که هردو حداقل هشت سال نبوده‌اند، به خانواده رضا شکل دیگری داده است. بازگشت رضا، اما با استقبال خانواده روبرو نمی‌شود. از همان ابتدای کار، وقتی رضا سرمست از بازگشت، در یک مونولوگ جذاب و به‌غایت کیمیایی طور، از غربت و سختی‌هایش می‌گوید و از اینکه آمده تا سرمایه‌اش را باهم خونش تقسیم کند، مخاطب احساس می‌کند که چیزی در معادلات رضا غلط است، چیزی که خودش هم از آن خبر ندارد.
ایراد اصلی «درخونگاه» هم به همین روایت کند و بی‌رمق برمی‌گردد. بیننده خیلی زودتر از وقتی‌که فیلم‌ساز تصمیم می‌گیرد او را در حقیقت سهیم کند، می‌تواند راز نهفته خانواده رضا را پیش‌بینی کند. از زمان معرفی کاراکترها تا زمانی که قرار است نقطه اوج فیلم‌نامه باشد، اتفاق چندانی نمی‌افتد و ریتمی کند بر فیلم حاکم است. فیلم‌نامه بی افت‌وخیز پیش می‌رود و فقط کاراکترها را در مقابل هم قرار می‌دهد. همین پیشی گرفتن مخاطب از کاراکترها در زمان روایی فیلم، باعث می‌شود که این نقطه اوج در داستان قابلیت تأثیرگذاری خود را از دست بدهد و اهمیت حادثه مرکزی در نظر او کاسته شود و حتی بی‌اهمیت به نظر برسد.باآنکه «درخونگاه» شمایل یک قهرمان سینمایی تمام و کمال را ترسیم می‌کند اما دست و پای او را می‌بندد و موقعیتی در اختیارش قرار نمی‌دهد که کنش اساسی داشته باشد. تنها موقعیتی که رضا کنشی دراماتیک از خود نشان می‌دهد در مقابله با روسپی است که یک‌شب به او پناه می‌آورد. اما اسعدی به‌واسطه فیلم‌نامه ضعیفش از بسط همین خرده روایت هم بازمی‌ماند و نقش زن روسپی در زندگی رضا به رویارویی او با دوستش ختم می‌شود. رویارویی که الحق سکانسی زیبا می‌آفریند، سکانسی که با پرسه حوالی خط قرمزهای جنسی، با شیطنت بیننده را در هوس بازی رفیق بیچاره رضا سهیم می‌کند. اما این سکانس، و سکانس پایانی که بار دیگر روسپی وارد قصه می‌شود، تنها نقاط عطف فیلم است. مثل ضربان قلبی که از حرکت بازایستاده و دو شوک قوی هم نمی‌تواند نجاتش دهد، ریتم «درخونگاه» خسته‌کننده و کسالت‌بار ادامه پیدا می‌کند و حوصله بیننده را سر می‌برد.
درواقع، «درخونگاه»، بیش از همه از فیلم‌نامه‌ای ضربه می‌خورد که شعارهای سیاسی رندانه‌ای را در قالب پوسته دغدغه‌های اجتماعی که توخالی و پوچ به نظر می‌رسد به خورد بیننده می‌دهد و آن‌قدر درگیر شعارهای غرغر مانندش است که از قصه و قهرمانش کاملاً بازمی‌ماند.از سوی دیگر، اسعدی در «درخونگاه» همان‌طور که گفتیم، ادای دینی به سینمای مسعود کیمیایی می‌کند و در پرداخت، یکسره به سراغ ساختار آشنا و دوست‌داشتنی همان سینما می‌رود. رفاقت رضا و دوستی که اکنون در تیمارستان است، مرام و معرفت رضا در مقابل زن روسپی، منش قیصر‌وارش در مقابل خانواده‌اش، همه و همه عناصری هستند که از سینمای کیمیایی وام گرفته‌شده‌اند و به بهترین شکل در قصه مدرن فیلم جایگذاری شده‌اند و بار دیگر این سینما و نگاه را زنده می‌کنند و به مخاطب یادآوری می‌کنند که چرا این سینما را تا این حد دوست دارد. «درخونگاه» به سراغ تقلید نمی‌رود، بلکه با عاریه گرفتن عناصری از سینمای کیمیایی، قصه‌ای متفاوت را تعریف می‌کند. قصه‌ای از غم و بدبختی که کش می‌آید اما واقعی به نظر نمی‌رسد، ملموس نیست و آن‌قدر هم دراماتیک نیست که بیننده را درگیر کند.

کپی برداری و نقل این مطلب به هر شکل از جمله برای همه نشریه‌ها، وبلاگ‌ها و سایت های اینترنتی بدون ذکر دقیق کلمات “منبع: بلاگ نماوا” ممنوع است و شامل پیگرد قضایی می شود.


Post Views:
0





منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

بررسی فیلم «درخونگاه»: آخرین سامورایی

The post مجله خبری: بررسی فیلم «درخونگاه»: آخرین سامورایی + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 2 views

دانلود آهنگ جدید کامران جولا به نام دردم تویی Download New Music Kamran Joola – Dardam Toei دانلود آهنگ کامران جولا به نام دردم تویی پخش از تهران موزیک متن آهنگ دردم تویی از کامران جولا    

The post دانلود آهنگ کامران جولا به نام دردم تویی appeared first on تهران موزیک ، دانلود آهنگ جدید | TehranMusic.

  • تاریخ : ۴ام اسفند ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

به گزارش مجله فیلم

احمد جنتی با اشاره به اینکه فقدان آیت‌الله مؤمن مصیبتی بزرگی برای نظام اسلامی است، اظهار کرد: بنده از دوران طلبگی با این شخصیت که با سید حسن طاهری خرم‌آبادی مباحثه می‌کرد، آشنا شدم و هر چقدر که این شخصیت را بیشتر می‌شناختم ارادت بیشتری به او پیدا می‌کردم.

وی با بیان اینکه آیت‌الله مؤمن از نخستین افرادی بود که به حکم امام خمینی(ره) به عنوان فقیه شورای نگهبان فعالیت خود را دنبال کرد، اظهار کرد: این شخصیت از نظر علمی، مورد تمجید بود چراکه می‌توان از او به‌عنوان یک محقق توانمند نام برد که در هر رشته‌ای که وارد می‌شد دقت نظر خاصی داشت.

رئیس مجلس خبرگان رهبری خاطرنشان کرد:‌ از خصوصیات دیگر آیت‌الله مؤمن این بود که هر چند از مراجع از نظر علمی دست کمی نداشت اما در عرصه مرجعیت ورود نمی‌کرد و این موضوع را، نشان از زهد او می‌دانیم چراکه می‌خواست ذی طلبگی خود را حفظ کند.

وی با اشاره به اینکه آیت‌الله مؤمن همانند افراد عادی جامعه ساده رفت و آمد می‌کرد، عنوان کرد: این شخصیت اهل عبادت، بندگی خدا و نماز شب بود و باید از او در بندگی خدا الگوبرداری کنیم.

جنتی از بی‌تفاوتی آیت‌الله مؤمن نسبت به جایگاه‌های دنیوی یاد و خاطرنشان کرد: تواضع داشتن از ارزش‌های اخلاقی و ارزنده است که باید در هر فردی باشد و این شخصیت مقامی برای خود قائل نبود.

وی با تاکید بر اینکه ما باید پیرو ائمه اطهار(ع) باشیم که ساده و بدون تشریفات زندگی می‌کردند، گفت: می‌توان از آیت‌الله مؤمن به‌عنوان پیرو حقیقی ائمه نام برد که زندگی بسیار ساده‌ای داشت.

دبیر شورای نگهبان اضافه کرد: اکنون با خلأ وجودی این شخصیت روبه رو هستیم، از زمانی که این عالم ربانی مریض شد جای او در شورای نگهبان و خبرگان خالی بود و اکنون که مقدرات الهی بر رحلت آیت‌الله مؤمن بود، امیداریم رهبر انقلاب اسلامی فردی را به جای این عالم فقیه معرفی کنند.

64231



منبع خبر

گرد آوری : http://www.filme.ir

آیت‌الله جنتی: آیت‌الله مؤمن دنبال زندگی طلبگی بود

The post مجله تئاتر: آیت‌الله جنتی: آیت‌الله مؤمن دنبال زندگی طلبگی بود + جزئیات appeared first on فیلم.

صفحه 2 از 4,158
قبلی 12345678910 بعدی 203040...«