ایران فان

اخبار Archives - صفحه 30 از 477 - ایران فان

توضیحات
---
  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

به گزارش مجله فیلم

با رای مثبت سهامداران، رسما ادغام والت دیزنی با بخش فیلمسازی و تلویزیون فاکس قرن بیستم آغاز شد و با اینکه بیشتر خبرها در مورد بازگشت حق ساخت فیلم براساس دو مجموعه ابرقهرمانی مارول بود، اما تمرکز اصلی دیزنی در این توافق هرگز این موضوع نبوده و بخش زیادی از اهمیت این توافق سرویس جدید استریم این کمپانی بوده است. حال در جدیدترین اخبار سینما و تلویزیون، اطلاعات جدیدی از سرویس استریم دیزنی منتشر شده است. طبق خبری که وب‌سایت ورایتی منتشر کرده، این سرویس استریم Disney Play (دیزنی پلی) نام دارد و طبق گفته دیزنی، این سرویس استریم بزرگ‌ترین اولویت این کمپانی در سال ۲۰۱۹ خواهد بود.

این صحبت در واقع نقل قولی از باب ایگر، رئیس و مدیر اجرایی شرکت والت دیزنی بود که نقش بزرگی را در توافق خرید بخش مهمی از سهام شرکت فاکس قرن 21 و همچنین ایجاد این شبکه استریم داشته است. علاوه بر فیلم‌هایی شرکت والت دیزنی، این کمپانی در حال ساخت چندین سریال از جمله سریال Star Wars (جنگ ستارگان) به‌همراه سریالی براساس انیمیشن Monsters Inc (شرکت هیولاها)، فیلم High School Musical (دبیرستان موزیکال) و یک سریال بدون عنوان و نام براساس کامیک‌های مارول، است. متاسفانه دیزنی در حال حاضر برنامه‌ای را برای استفاده از حقوق سریال‌های تلویزیونی یا اضافه شدن سریال‌های فعلی فاکس به برنامه‌های دیزنی پلی ندارد که این موضوع در واقع مانند فیلم‌های دنیای سینمایی مارول و جنگ ستارگان خواهد بود که فیلم‌های این دو مجموعه که تا پیش از سال ۲۰۱۹ اکران شده بودند، قرار نیست از ابتدا در این سرویس حضور داشته باشند.

در بخشی از این گزارش ورایتی اضافه می‌کند که دیزنی به دنبال کیفیت بالای محصولات فیلم و سریال این شبکه استریم مانند محصولات سینمایی خود است و تصمیم ندارد که با سرعت بخشیدن به ساخت هر یک از فیلم‌ها و سریال‌ها برای انتشار زودتر، به کیفیت آن‌ها ضربه بزند. همچنین دیزنی مدعی است که هزینه سرویس دیزنی پلی از هزینه سرویس نتفلیکس ارزان‌تر خواهد بود و مشترکان آن قرار نیست هزینه هنگفتی را بپردازند. همچنین دیزنی در حال ساخت چندین فیلم لایو اکشن انحصاری برای سرویس دیزنی پلی است.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

نام رسمی سرویس استریم دیزنی اعلام شد

The post مجله خبری : نام رسمی سرویس استریم دیزنی اعلام شد appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 4 views

به گزارش مجله فیلم

نقش شما را در فیلم آقای مهدی پاکدل بازی میکنند. از قبل با هم ارتباط داشتید؟

نه! ایشان از بازیگران خوب ما هستند. در سالهای اخیر هم فیلمهای خوبی از ایشان دیدهایم و توانایی خوبی هم دارند. برای ما هم جای افتخار داشت که نقش بنده را بازی کرد. دوستش دارم ولی در سال 67 من 25 سال داشتم ولی خب سن ایشان در فیلم بیش از این است. (خنده) بعضا بچههای خودمان هم راجع به سن ایشان صحبت میکردند که به سن و سال آن زمان ما نمیخورد.

بعضی شخصیتهایی که در فیلم در نقشهای مختلف بازی کردند، سنشان بیشتر از آن چیزی است که در واقعیت در سال 67 اتفاق افتاد. البته برای ساختن یک فیلم سینمایی چنین کارهایی گریزناپذیر است.

این مطلب را به خودشان هم گفتید؟

بله! البته این را نباید از یاد برد کسانی که فیلم را تولید میکنند هم محدودیتهایی دارند. شاید مخاطبان سینما با چهرههای جوان و ناآشنا خیلی ارتباط برقرار نکنند پس عوامل ناگزیر هستند برای نقشهای مهم از هنرپیشههای باسابقه استفاده کنند. امروز هر کسی نگاه میکند فکر میکند من یا فرمانده کل سپاه از اول همین قدری بودیم و همین تجربه الان را داشتیم. گاهی اوقات در منزل به بچهها میگویم من اندازه شما بودم 250 نفر را مدیریت میکردیم. این را از این جهت عرض میکنم که «تنگه ابوقریب» و آثاری نظیر آن برای نسل جوان ما ظرفیت ایجاد میکند که ببینند نسل جوان چه تواناییهایی دارد. تازه این ظرفیتها و تواناییها برای زمانی بود که امکانات امروز هم نبود. ظرفیت بچههای امروز خیلی با زمان ما متفاوت است.

بیشتر است؟

بله! الان شرایط بهتر شده است. برای مسئولان هم این پیام را دارد که فکر نکنند باید از ذخیرهای استفاده کنند مثلا اینکه اگر ما را کنار بگذارند چه اتفاقی میافتد. این ظرفیتها باید در صحنه خودش را نشان دهد. وقتی به جوان فضا ندهیم نمیتواند خودش را در هیچ صحنهای نشان دهد. اساسا فیلمهای دفاع مقدس ما میتواند این را برای مسئولان و جوانان ارائه کند.

به فیلم برگردیم و اتفاقاتی که آن روز برای شما افتاد.

ما در سال 67 یک روز درگیر این موضوع شدیم. 21 و 22 تیر67 بود. چهار پنج روز به پذیرش قطعنامه مانده بود.

در جریان پذیرش قطعنامه بودید؟

تا 27 تیر که خبر ساعت 14 رادیو پذیرش قطعنامه را توسط امام اعلام کرد کسی در جبهه از این موضوع اطلاع نداشت و تصور نمیکرد امام بخواهد قطعنامه را بپذیرد. البته عدهای از لیبرالها و کسانی که از مبارزه خسته شده و توان ادامه نداشتند از قبل بر طبل سازش و مذاکره و اتمام جنگ مینواختند. آن هم نه به دلیل شرایط موجود بلکه به دلیل خستگی خودشان بود. امام در پیام فروردین 67 ماجرای جنگ تا رفع فتنه را مطرح کرده بود نه فقط پیروزی بر صدام!

تصور این نبود که چند روز دیگر قرار است جنگ تمام شود. البته این را هم نباید از یاد برد که جوی هم در داخل کشور ایجاد شده بود تلاشهایی که عراق در روزهای پایانی جنگ عراق میکرد بعضی تصورات را ایجاد کرده بود که اتفاقی در حال رخ دادن است.

بیشتر توضیح میدهید؟

ببینید دو ماه قبل از این قضیه دشمن به فاو حمله کرد و آن را پس گرفت. از آنطرف به شلمچه یورش برد و آن را هم پس گرفت. مکانی که برای تصرف آن شهدای زیادی داده بودیم و قرار بود روی دیگری از سکه جنگ را رقم بزند. در مرزهای شمال غرب کشور هم در حلبچه مستقر بودیم. حلبچه و ارتفاعات شاخ شمران در دست ما بود. ارتقاعی که بر سد دربندیخان مسلط بود. (اگر این سد را تخریب میکردیم، بغداد را آب میبرد. یکی دو مرتبه هم بعضی آقایان این پیشنهاد را داده بودند که نه سپاه پذیرفت و نه امام) این ارتفاعات را هم دشمن گرفت. سه نقطه استراتژیکی که دست ما بود به تصرف عراق در آمد. مجموع اینها باعث شده بود که شرایط خوبی نداشته باشیم و این قضیه در میان رزمندگان هم مطرح بود. البته رزمندگان تیپها و لشکرهای سپاه از این موضوع ترسی نداشتند ولی عقبه موضوع برایشان محـــــــــل سوال بود؛ اینکه که چه اتفاقی در حال رخ دادن است! اینکه چرا این مناطق را از دست میدهیم و اینکه چرا از ما پشتیبانی نمیشود. در ذهن بچهها این بود که ماجرایی در حال وقوع است. احساس میکردند عدهای دارند خیانت میکنند.

بین نیروهای رزمنده هم این قضیه محسوس بود؟

ملموس بود. بچهها میگفتند اگر ما در این مناطق بودیم تا آخرین قطره خون میایستادیم و نمی‌‍‌گذاشتیم دشمن آنها را پس بگیرد؛ میپرسیدند چرا ما را آنجا نبردید؟! این ذهنیت ایجاد شده بود که ظاهرا عدهای دارند خیانت میکنند ولی کسی تصور نمیکرد این اتفاقات منجر به پذیرش قطعنامه و پایان جنگ شود.

و اتفاق ابوقریب در چنین فضایی رخ داد…

بله! ابوقریب در چنین فضایی رقم خورد. سه منطقه اساسی را از دست داده بودیم. شلیک به هواپیمای مسافربری در 12 تیر اتفاق افتاده بود. اینها همه حاکی از رقم خوردن یک جریان بود. از آن طرف، بچههای گردان ما هم عمدتا دانشجو بودند؛ اخبار را دنبال میکردند و اهل تحلیل بودند.

از روزی بگویید که فیلم شروع شد و به شما خبر دادند دشمن به ابوقریب حمله برده!

گردان ما در پادگان دوکوهه بود. عدهای حمام و عدهای به شهر رفته بودند. از ساعت 4 و 5 عصر که بچهها از شهر برگشتند میگفتند اتفاقی افتاده و بعضی نظامیان با سلاح در شهر میگردند. معلوم بود از نقطهای از خط به عقب برگشتهاند. در چنین شرایطی اعلام شد دشمن از منطقه دشت عباس و تنگه ابوقریب و رودخانه کارون حمله کرده. تعدادی از نیروهایی که در منطقه بودند به شهادت رسیده و تعدادی اسیر شده و بعضی هم راه برگشت را در پیش گرفتند. وقتی بچهها مطلع شدند دوباره همان ابهام قبلی توی ذهن بچهها آمد که چرا وقتی مناطق قبلی سقوط کرد ما را نبردید آنجا!

چرا ابوقریب برای ما و عراقیها مهم بود؟

اولین حرکتی که عراق در شروع جنگ به عنوان یک حرکت اساسی انجام داد این بود که به سمت رودخانه کرخه آمد.

راه این مسیر از تنگه ابوقریب میگذرد و منطقه استراتژیکی است. میشود پشت آن ایستاد و پدافند کرد. شرایط جغرافیایی بهگونهای است که برای دشمن سنگر خوبی محسوب میشد و برای ما هم یک مانع بزرگ. اگر دشمن میآمد و میچسبید به کرخه، باید عملیات فتحالمبین دیگری انجام میدادیم تا او را پس بزنیم. این اتفاق (انجام یک عملیات فتحالمبین) با شرایط روزهای آخر جنگ اصلا امکان نداشت. اگر دشمن از ابوقریب میگذشت و پشت کرخه مستقر میشد شاید الان بخشی از خاک کشور ما از دست رفته بود. تصور این هم برای ما قابل قبول نبود. میدانستیم عبور از تنگه چه فاجعهای را رقم میزند.

کی راه افتادید؟

نصفشب به ما ابلاغ شد و بعد از نماز صبح آماده شدیم و خیلی سریع حرکت کردیم. کاری که در روزهای دیگر دو روز طول میکشید، خیلی سریع انجام دادیم و راه افتادیم.

گردان ما تقریبا حدود 350 نفر بود(با اندکی بالا و پایین) به نزدیکی رودخانه کرخه رسیدیم، عبور از روی آن غیرممکن بود. همین چیزی که شما در فیلم هم میبینید. روی پل قفل شده بود. ماشینها را این سمت پل گذاشتیم و از ماشینهای آن سوی پل استفاده کردیم. نمیدانستیم دشمن دقیقا کجاست. بعدازظهر بود که از پل عبور کردیم. با غروب هوا به تلمبهخانه ابوقریب رسیدیم.

چقدر با تنگه فاصله دارد؟

حدود دو کیلومتر! دیگر هوا تاریک شده بود. بچهها را روی ارتفاعات مستقر کردیم.

تنگه تا مرزهای بینالمللی چقدر فاصله دارد؟

حدود 15 کیلومتر. دشت پشت تنگه هم بخشی از تمامیت ارضی ما بود. هر کسی روی تنگه مسلط میشد از آن طرف تا مرز و از این طرف هم تا رودخانه کرخه مسلط بود. عراقیها وقتی آمده بودند از تنگه عبور کرده بودند. باورشان نمیشد که تا آنجا بتوانند پیشروی کنند. با این حال ترسیده بودند شاید کسی برسد و تنگه را ببندد و محاصره شوند. به همین خاطر برگشته بودند و در فاصله چند صد متری تنگه موضع گرفته بودند تا شرایط را بسنجند. برداشت من این بود که نگران این بودند که اسیر شوند. اگر از تنگه عبور میکردند باید باز میشدند و این امکان اسارت نیروهایشان را افزایش میداد.

آنها در روزهای پایان جنگ دنبال این بودند که هم اسیر از ایران بگیرند هم زمین. اینکه بیایند به سمت کرخه نیازمند نیروی بیشتر بود.

در تاریکی شب در ارتفاعات مستقر شدید؟

بله! هوا در حال تاریکی بود که دشمن را دیدیم. آنها هم فهمیدند که ما مستقر شدهایم. ما مستقر شدیم ولی میدانستیم که استقرار روی تنگه برای ما کافی نیست. ما نیامده بودیم که پدافند کنیم.دشت پشت تنگه بخشی ازخاک ما بود. باید از تنگه عبور میکردیم و دشمن را عقب میراندیم. برای همین 60 نفر را برداشتم و از تنگه عبور کردم و پایین رفتم. در همان تاریکی هوا در چند سنگر تانک که بعد از تنگه حفر شده بود مستقر شدیم. با استقرار ما و فرا رسیدن صبح روز بعد و روشن شدن هوا، درگیریها شروع شد و تا ساعت 4 و 5 عصر ادامه داشت. تنها گردانی که آنجا حضور داشت گردان عمار بود.

این همان داستانی است که صبح تا عصر در فیلم آن میبینیم؟

بله! درگیری ما از گرگ و میش صبح شروع شد و تا گرگ و میش عصر ادامه پیدا کرد. به جز مجروحین، حدود 50 نفر به شهادت رسیدند تا دشمن از تنگه عبور نکند که الحمدلله موفق هم نشد.

بعدازظهر همان روز هم دیدیم ماندن در دشت به صلاح نیست. به ارتفاعات تنگه برگشتیم. روز بعد هم دشمن فهمید ما کجا مستقر شدهایم و عقبنشینی کرد.

عوامل در حین فرآیند تولید با شما هم مشورتی داشتند؟

بله. بچهها یک مرتبه با دوستان به منطقه رفته و توجیه شده بودند. کارگردان و عوامل، زمین منطقه را دیده بودند. با بچهها هم صحبت کرده بودند. با خود من هم چند مصاحبه کردند و اطلاعات گرفتند. تعدادی از دوستان ما هم در این مسیر با آنها همکاری کرده بودند.

با مهدی پاکدل که نقش شما را بازی کرده است هم ارتباط و صحبتی داشتید؟

نه. ارتباطی نداشتیم.

تصور میکردید چنین استقبالی از فیلم شود؟

دو موضوع است که این فیلم را مورد استقبال قرار داد. اول خود ماجرایی بود که اتفاق افتاده بود.

در طول یک روز واقعهای در دفاع از کشور اتفاق افتاده بود که کمنظیر بود. کشور در آن روزها شرایط خوبی نداشت. بخش عمدهای از سیاسیون – که بعضیهایشان امروز مدعی هم هستند- آن روزها دستهایشان بالا رفته است. اگر روحیه امام نبود شاید بعضی از سیاسیون آن روز خودشان را باخته بودند.

اگر اینگونه نبود باید بخشی از خاک کشورمان رفته بود و الان باید با شرمساری از بخشی از خاک کشورمان یاد میکردیم. ببینید! دشمن راجع به خرمشهر و اهواز مدعی شده بود نه گوشهای غیرمسکونی از تمامیت ارضی ما در نوار مرزی! بحث دوم هم خود فیلمنامه و بازیگران و به صحنه کشاندن آن وضعیت که شرایطی را برای مردم نشان میداد که مقاومت و استقامت جواب میدهد. فیلم در دهه فجر نمایش داده شد. در ماجرای دی ماه در بعضی از شهرهای ما اغتشاشات را میبینید . در تهران کنترل شد. دشمنان همه پای کار آمده بودند تا اتفاقی را رقم بزنند خب مردم هشیار بودند و اداره کردند و این اتفاق نیفتاد.

واقعیت هم به همان سنگینی بود که در فیلم میبینیم؟

سه چهار ساعت قبل از ظهر این چنین بود. ما معمولا برای عملیات آمادگی داشتیم اما برای این عملیات هیچ آمادگی در کار نبود. ما رها شدیم و رفتیم به سمت دشمن. نه مهمات کافی برده بودیم نه آب و غذا نه آتش پشتیبانی هوایی و زمینی. در مقابل ما دشمن همه اینها را داشت. این طرف سلاح سنگین ما آرپیجی بود. حجم آتش آنها با حجم آتش ما قابل قیاس نبود. با این تفاسیر، فیلم بخشی از آن چیزی بود که در واقعیت اتفاق افتاد. هرچند بعضی جاها واقعیت سنگینتر بود و بعضی مواقع سبکتر. مثلا تصور کنید ایستادن مقابل 50 تانک که تنگه را محاصره کردهاند کار هر کسی نیست. اینکه میگوییم 50 تانک شاید 50 ماشین یا خودرو به ذهن متبادر شود اما 50 تانک و 50 لوله که شلیک کردنش کافی است تا منطقه را زیر و رو کند کفایت میکرد که پشت یک لشکر را بلرزاند.

اخیرا صحبتهایی شده که «تنگه ابوقریب» واقعیت را تحریف کرده و فقط دو سه درصد واقعیت است…

افراد و جریانهایی هستند که به نیات دیگری غیر از بحثهای فنی و تخصصی، فیلم و عوامل آن را زیر سوال میبرند. اینها خودشان هم میدانند که هیچ جایی نیست که همه جزئیات یک واقعه را بتوانند نعل به نعل در فیلم به تصویر بکشند. من عذرخواهی میکنم که مجبور میشوم این را بگویم، اگر این بحث پیش نیامده بود من هم هیچ اشارهای به این موضوع نمیکردم ، ولی کسی نمیتواند ادعا کند که درباره این موضوع از یزدی بیشتر میداند. هر عزیزی که در آن عملیات بود از زاویه دید خودش صحنه را میدید و گوشهای از واقعیت را تجربه میکرد.

مهدی پاکدل: صحنهها را زندگی کردم

کسانی که اخبار جشنواره فجر را دنبال کرده‌اند حتما به یاد دارند که مهدی پاکدل از دختر نوجوانی متولد دهه 80 خاطره‌ای تعریف کرده و آن دختر به او گفته بود بعد از دیدن فیلم تنگه ابوقریب، جنگ هشت ساله را به عنوان بخشی از هویتش پذیرفته است.

همذات‌پنداری با قهرمانان فیلم، تجربه‌ای است که گویا برای تماشاگران فیلم رخ می‌دهد و نیز برای خود بازیگران. مهدی پاکدل درباره نقشش در این فیلم گفته که بسیار با آن همذات‌پنداری می‌کرد و در بسیاری صحنه‌ها متاثر می‌شد.

این بازیگر می‌گوید: تمام فیلم تنگه ابوقریب برای تک‌تک بازیگران تکان‌دهنده بود و ما خودمان را دقیقا در همان زمان تصور می‌کردیم.

به اعتقاد پاکدل، این فیلم بیشتر از هر کسی بر نوجوانان و جوانان تاثیر می‌گذارد و هدف اصلی فیلم هم این گروه از مخاطبان بوده چرا که آنها باید با تاریخ دوران دفاع مقدس آشنا شوند و این فیلم تصویری واضح پیش روی این نسل قرار داده است.

بنده به عنوان فرمانده و مسئول میدانی آن روز که در صحنه درگیری حاضر بودم کلیت درگیری را میدیدم و رصد میکردم؛ اینکه چقدر مهمات داریم، کجا میرویم، آب نیست، شهدا روی زمین ماندهاند، چه برآوردی از دشمن داریم و … هر کسی یک گوشه از صحنه را میدید اما من بر کل قضیه محاط بودم. از این جهت به نظر من کلیت کار مورد تایید و قابل قبول است. از آن طرف هم همه حواشی را نمیتوان در فیلم به تصویر کشید.

همه این جزئیات را نمیتوان در یک فیلم به تصویر کشید. خب این بچهها هم به یک معنا راست میگویند اما از یک طرف دیگر، قاعده فیلم و درام هم چیز دیگری است. قرار نیست فیلم به همه این حواشی و جزئیات بپردازد. شما ببینید مثلا بچهبسیجی ما میگوید پشت تنگه به وضعیتی رسید که همرزم او برای یک قطره آب لبهایش به هم چسبیده بود. خب این را چگونه میشود به تصویر کشید؟!

ما بچههایی را داشتیم که از تشنگی به شهادت رسیدند. کسانی که هیچ اتفاقی برایشان نیفتاد و ترکش هم نخورده بودند، فقط به این دلیل به شهادت رسیدند که آب به آنها نرسید و از عطش جان دادند.

خود من به عنوان فرمانده گردان وقتی میخواستم از تنگه بیرون بیایم نزدیک بود شهید شوم و اگر برادرم به دادم نرسیدم بود من هم از تشنگی به شهادت رسیده بودم. از شب قبل آب نخورده بودم. چطور میشود آفتاب بالای 50درجه خوزستان و ظهر روز 22 تیرماه را به تصویر کشید.چطور میشود اینها را جزء به جزء به تصویر کشید. بچهها میگویند اینها واقعیاتی بوده که خیلی در فیلم نیامده و درست هم میگویند اما این وسط افراد و جریانهایی هم هستند که نیاتشان این نیست و به نیات دیگری سعی در به زیر سوال بردن «تنگه ابوقریب» دارند.

بحث در مورد اینها ناظر به این وجه از صحبتی نیست که بسیجیهای ما میکنند. حساب این افراد و جریانها از بچههای گردان عمار جداست.

گفتید برای اولین بار، فیلم را سال گذشته و در یک اکران خصوصی دیدید. از آن اکران و بازخورد کسانی که حاضر بودند بگویید.

ما به همراه تعدادی از خانواده شهدا و فرماندهان سپاه بودیم که به صورت اکران خصوصی فیلم را دیدیم. تعدادی از رزمندگان آن روز هم در این اکران حاضر بودند. یادآوردی آن روز برای من و دیگران خیلی تاثیرگذار و جالب بود. به آن سالها رفتیم و برای مظلومیت آن بچهها اشک ریختیم. اینکه این بچهها تا چه حد میتوانند انگیزه مقاومت داشته باشند. بعضی دوستانی که در منطقه نبودند برایشان جالب بود. اول فکر میکردند فیلم خیلی اکشن است. به هم این موضوع را گفتند. به این عزیزان گفتم باید آنجا میبودید تا ببینید چه خبر بود و چه معرکهای برپا بود.

بازخوردشان چه بود؟

انگیزه بچهها را تحسین میکردند. بعضی از خانواده شهدا همان شب به من پیامک دادند که ما میخواستیم ابراز احساسات کنیم اما خجالت کشیدیم ولی دست و پای کسانی که آنجا بودند را میبوسیم. بعضا از خانواده همان شهدایی بودند که شهیدشان در ابوقریب به شهادت رسیده بود. پیکر بعضی از شهدایی که در آن عملیات به شهادت رسیدند هنوز بعد از 30 سال پیدا نشده. یکی از شهدایمان 17 سال داشت و هنوز هیچ خبری از او نیست. تعدادی از شهدا را عراقیها در تاریکی با خودشان بردند و هنوز معلوم نیست که کجا هستند. اینها چیزهایی است که امکان ندارد همهاش در یک فیلم به تصویر کشیده شود.

محمدصادق علیزاده



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

30 سال است تنگه را رها نکرده‌ایم

The post مجله خبری: 30 سال است تنگه را رها نکرده‌ایم + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 4 views

به گزارش مجله فیلم

گزارش باکس آفیس این هفته را با «قتل‌های هپی‌تایم» (The Happytime Murders)، بزرگ‌ترین و پرفروش‌ترین تازه‌اکران این آخرهفته شروع می‌کنیم که اکرانش را با کسب فقط ۱۰ میلیون دلار آغاز کرد. این فیلم که ملیسا مک‌کارتی را به عنوان ستاره‌ی اصلی‌اش دارد، بدترین افتتاحیه‌ی کارنامه‌ی این بازیگر محسوب می‌شود. محصول استودیوی اس.تی.ایکس که با ۴۰ میلیون دلار بودجه تهیه شده است، میانگین امتیاز ۲۷ را از متاکریتیک و امتیاز C منفی را از تماشاگران دریافت کرده است. از همین سو تحلیلگران باور دارند اگر «قتل‌های هپی‌تایم» به‌طرز معجزه‌آسایی بتواند عملکردی شبیه به فیلم‌های قبلی مک‌کارتی داشته باشد، باید شانس بیاورد تا به ۳۰ میلیون دلار فروش نهایی دست پیدا کند. اگرچه‌ی بودجه‌ی ۴۰ میلیون دلاری فیلم بین استودیوهای اس.تی.ایکس، هویای بردارز پیکچرز و بلک بیر پیکچرز تقسیم شده است، ولی حتی با این وجود هم با شکستِ خجالت‌آوری طرف هستیم. مخصوصا از طرف استودیویی مثل اس.تی.ایکس که دارد سعی می‌کند تا متخصصِ اکران فیلم‌های اورجینالِ ستاره‌محور تبدیل شود. اما نه تنها «قتل‌های هپی‌تایم» هم به «مایل ۲۲» (Mile 22) پیوست، بلکه باید امیدوار باشیم که فیلم بعدی آنها یعنی «نعنای فلفلی» (The Peppermint) با بازی جنیفر گارنر و کارگردانی همان کسی که «ربوده‌شده»‌ (Taken) را ساخته بود، جایگاه متزلزلِ این ناشر نسبتا تازه‌کار را سفت کند. دومین تازه‌اکران این آخرهفته «اکسل» (A.X.L) است که اکرانش را در جایگاه نهم جدول آغاز کرد. این فیلم که به دوستی پسر نوجوانی با یک سگِ روباتیک می‌پردازد فقط ۲ میلیون و ۳۹۰ هزار دلار به عنوان افتتاحیه‌ی سه روزه کسب کرد. دیگر تازه‌اکران شکست‌خورده‌ی این هفته بازسازی «پاپیون» (Papillon)، محصول استودیوی بلیکر استریت است که در ۵۴۴ سینما روی پرده رفت. این فیلم که رامی مالک و چارلی هانام را به عنوان بازیگران اصلی‌اش دارد، یک میلیون و ۱۵۰ هزار دلار کسب کرد تا سرنوشتِ فاجعه‌بار اما قابل‌انتظار فیلمی که دقیقا معلوم نیست چرا و برای چه کسی ساخته شده است کامل شود. «جستجو» (Searching) با بازی جان چو که درباره‌ی پدری در تلاش برای یافتنِ دختر نوجوان گم‌شده‌اش است و تمام اتفاقاتش روی صفحاتِ کامپیوتر و اسمارت‌فون‌ها و ویدیوهای آنلاین جریان دارد، به عنوان یکی از بهترین فیلم‌های امسال مورد تحسین قرار گرفته است. «جستجو» در ۹ سینما روی پرده رفت و رقم عالی ۳۶۰ هزار دلار کسب کرد. اکران گسترده‌ی این فیلم از هفته‌ی بعد آغاز می‌شود.

در زمینه‌ی فیلم‌های قدیمی جدول بگذارید با «آسیایی‌های ثروتمند» (Crazy Rich Asians) شروع کنیم که در آخرهفته‌ی دوم اکرانش، شگفتی تازه‌ای را رقم زد. قضیه از این قرار است که دقیقا ۶۸‌تا فیلم وجود دارند که بعد از اکران در دو هزار سینما، با کمتر از ۸ درصد افت فروش در آخرهفته‌ی دومشان روبه‌رو شده‌اند. همچنین فقط ۴۸‌تا فیلم این کار را با دو هزار و ۵۰۰ سینما و فقط ۲۶‌تا فیلم با بیش از سه هزار سینما انجام داده‌اند. از این ۶۸ فیلم، آخرهفته‌ی دوم فقط هفت‌تا از آنها با تعطیلاتی مثل روز یادبود، عید شکرگذاری یا کریسمس مصادف نشده است. اولی «وینسنت مقدس» (St. Vincent) است که تعداد سینماهایش را در آخرهفته‌ی سوم به ۲ هزار و ۲۸۲ سالن افزایش داد و در جریان آخرهفته‌ی دوم اکرانش فقط با ۶/۷ درصد افت فروش مواجه شد. دومی «فراری» (The Fugitive) است که پس از اکران در دو هزار و ۳۶۴ سینما، با ۵/۶ درصد افت فروش روبه‌رو شد. سومی «خرس برادر» (The Bear Brother) اکران گسترده‌اش را در جریان آخرهفته‌ی دوم شروع کرد و با ۴/۵ درصد افت فروش از اکران در ۳ هزار و ۳۰ سالن مواجه شد. چهارمی «حس ششم» (The Sixth Sense) است که ۳/۴ درصد افت فروش را از اکران در ۲ هزار و ۳۹۴ سینما تجربه کرد. پنجمی «گربه چکمه‌پوش» (Puss in Boots) است که با سه درصد افت فروش از اکران در سه هزار و ۹۶۳ سینما مواجه شد. ششمی «سگم اسکیپ»‌ (My Dog Skip) است که تعداد سینماهایش را در آخرهفته‌ی هشتم به دو هزار ۳۳۱ سالن افزایش داد و بعد با ۲/۸ درصد رشد فروش در آخرهفته‌ی نهم مواجه شد و در آخر هفتمی «روز مادر» (The Mother’s Day) است که با ۳۲ درصد رشد فروش از اکران در سه هزار و ۱۴۱ سینما روبه‌رو شد که اکثرا به خاطر افتادنِ دومین یکشنبه‌ی اکرانش در روز مادر اتفاق افتاد. خب، «آسیایی‌های ثروتمند» هفته‌ی گذشته اکرانش را با کسب ۲۶ میلیون و ۵۱۰ هزار دلار در سه هزار و ۳۸۴ سینما آغاز کرد. این هفته تعداد سینماهای فیلم به ۳ هزار و ۵۲۶ سالن افزایش پیدا کرد و ۲۵ میلیون دلار دیگر کسب کرد. رقمی که به معنی فقط ۶ درصد افت فروش نسبت به هفته‌ی افتتاحیه است. پس به این ترتیب «آسیایی‌های ثروتمند» رسما شصت و نهمین فیلمی است که پس از اکران در حداقل دو هزار سینما، با کمتر از ۸ درصد افت فروش در جریان آخرهفته‌ی دومش مواجه شده است. همچنین «آسیایی‌های ثروتمند» در جایگاه هفتم کمترین افت فروش‌های آخرهفته‌ی دوم تاریخ در بین فیلم‌هایی که حداقل در دو هزار سینما اکران شده‌اند و در جریان آخرهفته‌ی دومشان از تعطیلات اضافه بهره نمی‌بردند تبدیل شده است. این در حالی است که افت فروشِ «آسیایی‌های ثروتمند»‌ در بین فیلم‌هایی که در بیش از ۳ هزار سالن اکران شده‌اند، پشت سر «روز مادر»، «خرس برادر» و «گربه چکمه‌پوش» قرار می‌گیرد. «آسیایی‌های ثروتمند» اما در جایگاه دوم کمترین افت فروش آخرهفته‌ی دوم در بین فیلم‌های لایو اکشن هم قرار می‌گیرد.

thank you for your service

این یکی از همان دوام‌های فوق‌العاده‌ای است که تحلیلگران انتظار نداشتند که در فضای اشباع‌شده‌ی سینمای حال حاضر شاهدش باشند، ولی حالا که این اتفاق افتاده است. وقتی با فیلمی طرفیم که جنسِ کاملا تازه‌ای رو می‌کند، خب سروکله‌ی مشتری‌ها هم پیدا می‌شوند. چیزی که نمونه‌اش را را در سال‌های اخیر با «واندر وومن» (Wonder Woman)، «بلک پنتر» (Black Panther)، «مسافرت دختران» (Girls Trip) و «بیرو بیرون» (Get Out) دیده بودیم. «آسیایی‌های ثروتمند» حکم بزرگ‌ترین رویداد سینمایی آسیایی-آمریکایی‌های ایالات متحده و کانادا را دارد و خیلی از آنها فیلم را دوبار دوبار تماشا می‌کنند. البته قابل‌ذکر است که این فروش فقط به خاطر مخاطبانِ آسیایی-آمریکایی نیست. برادران وانر «آسیایی‌های ثروتمند» را به عنوان یک فیلم مفرحِ زنانه، یک فیلم شاد و شنگولِ مهمانی‌محور با مقدار زیادی بازیگران زیبا و خوش‌پوش و یک کمدی رومانتیکِ اولد اسکول تبلیغات کرد تا جامعه‌ی آماری گسترده‌تری را هدف قرار بدهد. «آسیایی‌های ثروتمند» به همان اندازه که رویداد سینمایی آسیایی‌ها محسوب می‌شود، به همان اندازه هم مورد توجه طرفدارانِ کمدی رومانتیک‌ها قرار می‌گیرد. «آسیایی‌های ثروتمند» که با ۳۰ میلیون دلار بودجه تهیه شده، ۷۶ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار پس از ۱۲ روزی که از نمایشش می‌گذرد فروخته است و تا هفته‌ی آینده که مصادف با تعطیلی روز کارگر خواهد بود، از مرز ۱۰۰ میلیون دلار عبور خواهد کرد. حالا که حرف از روز کارگر شد، به نظر می‌رسد واقع‌گرایانه‌ترین گزینه‌ای که برای مقایسه با «آسیایی‌های ثروتمند» داریم، قسمت اول «ربوده شده» (Taken) است. آن فیلم اکشن اکرانش را در جریان آخرهفته‌ی سوپربول با کسب ۲۴ میلیون دلار شروع کرد، در جریان آخرهفته‌ی دومش با ۱۷ درصد افت فروش مواجه شد و بعد در جریان تعطیلی روز ریاست‌جمهوری با ۷ درصد افت فروش در جریان آخرهفته‌ی سومش روبه‌رو شد و در نهایت به ۱۴۵ میلیون دلار فروش خانگی دست پیدا کرد.

اگر «آسیایی‌های ثروتمند» چنین عملکردی داشته باشد می‌تواند تا پایان دوره‌ی اکرانش به ۱۷۰ میلیون دلار فروش نهایی دست پیدا کند. اما اگر برای مقایسه به کمدی‌های اواسط آگوست که دوام‌های قوی‌ای داشته‌اند نگاه کنیم می‌بینیم که حتی «کمک» (The Help) هم در آخرهفته‌ی دومش، ۲۳ درصد افت فروش را تجربه کرد. همچنین در مقایسه با کمدی‌هایی که مثل خودش اکرانشان را از روز چهارشنبه شروع کرده‌اند «ما میلرها هستیم» (We Are the Millers) را داریم که عملکردی شبیه به آن، «آسیایی‌های ثروتمند» را به ۱۶۵ میلیون دلار می‌رساند، اما عملکردی شبیه به «کمک»، آن را ۱۸۵ میلیون دلاری خواهد کرد. این احتمال هم وجود دارد که «آسیایی‌های ثروتمند» اکرانی شبیه به «تندر استوایی» (The Tropic Thunder) داشته باشد و به ۱۳۰ میلیون دلار درآمد نهایی برسد. اما نباید فراموش کنیم که «تندر استوایی» با وجود افتتاحیه‌ی مشابه‌ی ۲۶ میلیون دلاری‌اش، با ۳۷ درصد افت فروش در آخرهفته‌ی دومش مواجه شد. راستی، حالا که داریم درباره‌ی افت فروش‌های پایین ماه آگوست حرف می‌زنیم، این احتمال هم وجود دارد که عملکردی شبیه به «فراری»، آن را ۲۳۵ میلیون دلاری کند و اکرانی شبیه به «حس ششم» هم آن را به ۳۲۵ میلیون دلار فروش نهایی برساند. البته که اینها مقایسه‌‌های دیوانه‌واری هستند، ولی خوب است بدانید که اگر «آسیایی‌های ثروتمند» بتواند درآمد ۱۸۱ میلیون دلاری «چیزی که زنان می‌خواهند» (What Women Want) را پشت سر بگذارند، پشت سر «عروسی یونایی پُرریخت و پاش و بزرگ من» (My Greek Big Fat Wedding) با ۲۴۲ میلیون دلار درآمد، در جایگاه دوم پرفروش‌ترین کمدی رومانتیک‌های تاریخ قرار می‌گیرد.

thank you for your service

از «آسیایی‌های ثروتمند» که بگذریم، به «مگ» (The Meg)، یکی دیگر از محصولاتِ برادران وارنر می‌رسیم که ۱۳ میلیون دلار در سومین آخرهفته‌‌اش کسب کرد و مجموع درآمد ۱۷ روزه‌اش را به ۱۰۵ میلیون دلار رساند تا رسما به  اولین فیلم ۱۰۰ میلیون دلاری جیسون استاتهام در بین فیلم‌هایی که تنها ستاره‌شان حساب می‌شود تبدیل شود. «مگ» همچنین ۳۲ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار هم از کشورهای خارجی کسب کرد و مجموع درآمد خارجی‌اش را به ۳۰۳ میلیون دلار رساند که ۱۴۳ میلیون دلارش به تنهایی متعلق به بازار چین است. این فیلم ۱۳۰ میلیون دلاری تا حالا ۴۰۸ میلیون دلار در دنیا فروخته است تا به این ترتیب مجموع فروش جهانی «سولو: داستانی از جنگ ستارگان» (Solo) و «ماما میا ۲» (Mama Mia 2) را پشت سر بگذارد. در جایگاه چهارم جدول، «ماموریت غیرممکن: فال‌اوت» (Mission Impossible: Fallout) را داریم که ۸ میلیون دلار دیگر در پنجمین آخرهفته‌اش کسب کرد و به ۱۹۳ میلیون و ۹۰۰ هزار دلار فروش خانگی دست پیدا کرد. این فیلم تا هفته‌ی بعد از مرز ۲۰۰ میلیون دلار عبور می‌کند و به این ترتیب با پشت سر گذاشتنِ درآمد ۱۹۵ میلیون دلاری «ماموریت غیرممکن: ملت سرکش»‌ (Rogue Nation)، می‌رود تا در طول ماه آینده، درآمد ۲۰۹ میلیون دلاری «پروتکل شبح» (Ghost Protocol) و درآمد ۲۱۵ میلیون دلاری «ماموریت غیرممکن ۳» را شکار کند. در آن صورت، «فال‌اوت» بدون احتساب نرخ تورم پشت سر «جنگ دنیاها» (۲۳۵ میلیون دلار)، در جایگاه دوم پرفروش‌ترین فیلم‌های تام کروز در گیشه‌ی خانگی قرار می‌گیرد. محصولِ ۱۸۰ میلیون دلاری پارامونت تاحالا ۵۳۸ میلیون دلار در دنیا فروخته است. و در حالی است که تازه از هفته‌ی بعد در چین روی پرده می‌رود؛ جایی که دو قسمت قبلی این مجموعه به بیش از ۱۰۰ میلیون دلار فروش در آن دست پیدا کردند. عملکردِ «فال‌اوت» در چین و دیگر بخش‌های دنیا مشخص می‌کند که آیا می‌تواند از ۷۰۰ میلیون دلار فروش جهانی عبور کند یا نه. در رده‌ی پنجم جدول «کریستوفر رابین» (Christopher Robin) را داریم که از مرز ۱۰۰ میلیون دلار فروش جهانی عبور کرد. جدیدترین فانتزی دیزنی ۶ میلیون و ۳۴۰ هزار دلار دیگر در چهارمین آخرهفته‌اش کسب کرد تا نشان دهد دو دستی به جدول چسبیده است و ول هم نمی‌کند. با توجه به اینکه خبری از فیلم‌های خانوادگی خاصی در آینده‌ی نزدیک نیست، درآمد بالای ۹۰ میلیون دلاری این فیلم در خانه پیش‌بینی می‌شود. «کریستوفر رابین» تا حالا ۷۷ میلیون و ۶۲۸ هزار دلار در خانه و  ۱۱۲ میلیون دلار در دنیا فروخته است.

در جایگاه چهاردهم جدول «انت‌من و وسپ» (Ant-Man and Wasp) را داریم که این هفته با کسب ۶۸ میلیون دلار به عنوان افتتاحیه، در چین روی پرده رفت. رقمی که پایین‌تر از افتتاحیه‌ی ۶۹ میلیون دلاری «مرد عنکبوتی: بازگشت به خانه» (Spider-Man: Homecoming) از سال قبل قرار می‌گیرد. آن فیلم در نهایت به ۱۱۶ میلیون دلار فروش در این کشور دست پیدا کرد. اگر «انت‌من و وسپ» هم عملکردی شبیه به «بازگشت به خانه» داشته باشد، می‌توان مجموع فروش جهانی‌اش را از مرز ۶۰۰ میلیون دلار عبور بدهد و حتی عملکردی بهتر می‌تواند آن را به درآمد ۶۴۴ میلیون دلاری «ثور: دنیای تاریک» (Thor: Dark World) هم نزدیک کند. «انت‌من و وسپ» در این لحظه ۲۱۱ میلیون دلار در خانه و ۵۴۴ میلیون دلار در دنیا فروخته است که بیشتر از درآمد جهانی ۵۱۹ میلیون دلاری قسمت اول «انت‌من» است. دیگر فیلم دیزنی یعنی «شگفت‌انگیزان ۲» (Incredibles 2) هم یک میلیون و ۷۰۰ هزار دلار دیگر کسب کرد و مجموع فروش خانگی‌اش را به ۵۹۷ میلیون دلار رساند. جدیدترین محصول پیکسار تا حالا یک میلیارد و ۱۴۰ میلیون دلار در دنیا فروخته است که آن را پشت سر «مینیون‌ها» (یک میلیارد و ۱۶۰ میلیون دلار) و «یخ‌زده» (یک میلیارد و ۲۷۶ میلیون دلار) در جایگاه سوم بزر‌گ‌ترین انیمیشن‌های دنیا قرار می‌دهد. در جایگاه ششم جدول «مایل ۲۲» (Mile 22)، محصول اس.تی.ایکس را داریم که پس از تجربه‌ی ۵۶ درصد افت فروش، ۶ میلیون دلار دیگر در دومین آخرهفته‌ی نمایشش فروخت و به درآمد ۱۰ روزه‌ی قابل‌قبولِ ۲۵ میلیون و ۱۷۰ هزار دلار دستن پیدا کرد. این فیلم برای موفقیت به استقبال در کشورهای خارجی نیاز دارد. اکشن مقابل‌تاریخی «آلفا» (Alpha) موفق نشد که نقدهای خوبش را به اکران قوی تبدیل کند. «آلفا» با تجربه‌ی ۴۶ درصد افت فروش، ۵ میلیون و ۶۰۰ هزار دلار به عنوان درآمد آخرهفته‌ی دوم فروختن و به مجموع ۱۰ روزه‌ی ۲۰ میلیون و ۱۶۰ هزار دلار دست پیدا کرد. این فیلم ۵۰ میلیون دلاری برای دوام آوردن به معجزه در کشورهای خارجی نیاز دارد. در غیر این صورت کارش از همین حالا تمام شده اعلام می‌شود.

در جایگاه هشتم جدول «بلککلنزمن» (Blakklansman) را داریم که ۵ میلیون و ۳۴۵ هزار دلار دیگر در سومین آخرهفته‌اش کسب کرد و به مجموع خانگی ۳۲ میلیون دلار و فروش جهانی ۴۰ میلیون دلار بعد از ۱۷ روز دست پیدا کرد. این رقم معرکه‌ای برای این کمدی/درامِ ۱۷ میلیون دلاری حساب می‌شود. «ببخشید مزاحم شدم» (Sorry to Bother You) به ۱۶ میلیون و ۶۰۰ هزار دلار فروش خانگی رسید و «اولین پاکسازی» (First Purge) تا حالا ۶۸ میلیون دلار در خانه و ۱۳۲ میلیون دلار در دنیا از ۱۳ میلیون دلار بودجه فروخته است. «اسلندرمن» (Slender Man) دو میلیون و ۷۸۵ هزار دلار دیگر در سومین آخرهفته‌اش به جیب زد و مجموع درآمد ۱۷ روز‌ه‌اش را به ۲۵ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار رساند. «هتل ترانسلوانیا ۳» (Hotel Transylvania 3) دو و نیم میلیون دلار دیگر کسب کرد و به مجموع خانگی ۱۵۸/۶ میلیون دلار و فروش جهانی ۴۶۰ میلیون دلار از ۸۰ میلیون دلار بودجه دست پیدا کرد. رقمی که فاصله‌ی چندانی با درآمد ۴۷۳ میلیون دلاری «هتل ترانسلوانیا ۲» ندارد. «اکولایزر ۲» (Equalizer 2) با ۹۸ میلیون دلاری که فعلا دارد، تا هفته‌ی آینده از مرز ۱۰۰ میلیون دلار عبور می‌کند. این فیلم ۶۲ میلیون دلاری تا حالا ۱۴۵ میلیون دلار در دنیا فروخته است. «جاسوسی که قالم گذاشت» (The Spy Who Dumped Me) یک میلیون دلار دیگر در آورد و به درآمد ۲۴ روزه‌ی ۳۲ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار دست پیدا کرد. این در حالی بود که «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط کرده» (Jurassic World: Fallen Kingdom) به ۴۱۳ میلیون دلار فروش خانگی و یک میلیارد دلار و ۲۹۵ میلیون دلار فروش جهانی دست یافت. رقمی که آنم را بالاتر از درآمد ۴۱۲ و نیم میلیون دلاری «واندر وومن» قرار می‌دهد و «پادشاهی سقوط کرده» را از زمان «هانگر گیمز: آتش گرفتن» (Hunger Games: Catching Fire) از ۲۱۲ تاکنون، به پرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی خانگی که متعلق به دیزنی نیست تبدیل کرد.

Aquaman

اما در حالی که به پایان فصلِ سینمایی تابستان رسیده‌ایم، حالا بزرگ‌ترین و پرسروصداترین فصلِ سینمایی برای بلاک‌باسترها که پیش‌رو داریم، تعطیلات کریسمس است. از حالا فقط کمتر از چهار ماه تا بیست و یکم دسامبر ۲۰۱۸ و آغازِ پررونق‌ترین دوره‌ی سینمایی سال فاصله داریم. مخصوصا امسال که کریسمس به جولانگاه محصولاتِ شش‌تا از استودیوهای بزرگ هالیوودی تبدیل شده است. و مخصوصا با توجه به اینکه امسال خبری از اپیزود جدیدی از «جنگ ستارگان» نیست که با شاخ و شانه‌کشی‌هایش تعطیلات را به فیلم‌های دیگر زهرمار کند و البته مخصوصا بعد از اینکه «جومانجی: به جنگل خوش آمدید» (Jumanji: Welcome to Jungle) و «بزرگ‌ترین شومن» (Greatest Showman) ثابت کردند که فیلم‌های عامه‌پسند می‌توانند در مقابلِ غولی مثل «جنگ ستارگان» دوام بیاورند و رکوردشکنی و تاریخ‌‌سازی کنند. پس اگرچه کریسمس همیشه زمانی بوده که چشم همه‌ی استودیوها به آن است، ولی امسال کریسمس به زمانِ هیجان‌انگیزتر و خواستنی‌تر از چیزی که بود تبدیل شده است. کریسمس امسال قرار است ثاب کند که آیا مخاطبان می‌توانند از پس اکران همزمان چندین بلاک‌باستر برآیند یا با یک نبرد گلادیاتوری طرف خواهیم بود که به جای زندگی مسالمت‌آمیز در کنار یکدیگر، به جان هم می‌افتند و حمام خون به راه می‌اندازند. همه‌ی فصل‌های کریسمس نسبتا با وجود یکی-دوتا بلاک‌باستر، فیلم‌های ضدبلاک‌باستری استودیویی و چندتا فیلم‌های اسکاری به فصل شلوغی تبدیل می‌شود. از وقتی که یادمان می‌آید کریسمس چنین وضع و اوضاعی داشته است. آخرهفته‌ی قبل از کریسمس، بهترین آخرهفته‌ی سال برای اکران فیلم است؛ جایی که فیلم‌های جمع و جوری مثل «شکار موش» (Mouse Hunt) با افتتاحیه‌ی ۶ میلیون دلاری‌اش به ۶۰ میلیون دلار درآمد نهایی دست پیدا می‌کند و جایی که «جنگ ستارگان: نیرو برمی‌خیزد» اکرانش را با ۲۴۸ میلیون دلار افتتاحیه شروع می‌کند و کماکان به ۹۳۷ میلیون دلار فروش خانگی دست پیدا می‌کند. فراموش نکنیم که فیلم‌های سرزمین میانه‌ای پیتر جکسون و بلاک‌باسترهای جیمز کامرون هم در آخرهفته‌ی کریسمس اکران شده‌اند. فرق امسال با همیشه اما سه چیز است. اول اینکه تقریبا تمام فیلم‌هایی که بین روزهای چهاردهم دسامبر تا بیست و یکم دسامبر اکران می‌شوند، حکم رویدادهای سینمایی غول‌پیکری را دارند که استودیوهای سازنده‌شان حساب ویژه‌ای روی آنها باز کرده‌اند. دوم اینکه با توجه به اینکه فیلم‌هایی مثل «هل‌بوی» (Hellboy) و «گلس» (Glass) در یازدهم و نوزدهم ژانویه ۲۰۱۹ روی پرده می‌روند و فیلم‌های اسکاری با افزایش سینما روبه‌رو می‌شوند، بلاک‌باسترهای کریسمس وقت زیادی برای پول در آوردن در طولانی‌مدت ندارند. سوم اینکه همگی می‌دانیم که مخاطبان لزوما به تماشای فیلم‌هایی که حکم رویدادهای سینمایی ندارند نمی‌روند؛ این دقیقا چیزی بود که باعث شکست «تمام پول‌های دنیا» (All the Money in the World) شد.

بنابراین تمام استودیوها دارند از تنها کریسمسی که بدون «جنگ ستارگان» و «آواتار» خواهد بود نهایت استفاده را می‌کنند و با خشاب‌های پُر وارد میدان می‌شوند. همه در این نبرد حضور دارند. از سونی و یونیورسال و فاکس گرفته تا پارامونت و برادران وارنر و دیزنی. همه بهترین سلا‌ح‌هایشان را به همراه آورده‌اند. سونی انیمیشن «مرد عنکبوتی: به درون دنیای عنکبوتی» (Spider-Man: Into the Spider-Verse) را در چهاردهم دسامبر اکران می‌کند و بعد کمدی «هولمز و واستون» (Holmes and Watson) با بازی جان سی. رایلی و ویل فارل را در تاریخ بیست و یکم دسامبر روی پرده می‌فرستد. هیچکدام از این دو فیلم‌هایی نیستند که سرنوشت سونی به آنها وابسته باشد، ولی سونی خیلی دوست دارد تا با موفقیتِ «ونوم» (Venom) و این انیمیشن ثابت کند که آنها واقعا توانایی ساختن فیلم‌های اسپایدرمنی خوبی خارج از دنیای سینمایی مارول را دارند. یونیورسال «موتورهای فانی» (The Mortal Engines)، به تهیه‌کنندگی پیتر جکسون را در چهاردهم دسامبر اکران می‌کند و بعد «به مارون خوش آمدید» (Welcome to Marwen)، ساخته‌ی رابرت زمه‌کیس را برای اکران در تاریخ بیست و یکم دسامبر در برنامه دارد. اولی سعی می‌کند تا ژانرِ فانتزی‌های دستوپیایی نوجوان‌محور را دوباره به حرکت بیاندازد. تریلرهای فیلم خوب به نظر می‌رسد و نام جکسون هم به وزنِ این فیلم اضافه می‌کند، اما در نهایت با فیلم اورجینالی در فضای سینما طرفیم که در میان دریایی از آی‌پی‌های شناخته‌شده اکران می‌شود. «به مارون خوش آمدید» با بازی استیو کارل هم در کنار «اولین انسان»‌ (First Man)، ساخته‌ی دیمین شزل، دومین شانس بزرگ اسکارِ یونیورسال است، اما انتظار می‌رود تا در گیشه به جای «نجات آقای بنکس» (۱۱۷ میلیون دلار در دنیا)، اکرانی شبیه به «زندگی مخفی والتر میتی» (۱۸۸ میلیون دلار در دنیا) داشته باشد. دیزنی «مری پاپینز بازمی‌گردد» (Mary Poppins Returns) را برای اکران در روز کریسمس دارد. فیلمی که به عنوان یک فانتزی موزیکال در مقایسه با اکثر فیلم‌های اکشن‌محورِ کریسمس در موقعیت منحصربه‌فردی قرار می‌گیرد. این در حالی است که «مری پاپیننز بازمی‌گردد» حکم فیلم مهمی را برای دیزنی دارد. آنها باید ثابت کنند که خارج از فیلم‌های لوکاس‌فیلم، دنیای سینمایی مارول و بازسازی انیمیشن‌های کلاسیکشان، قادر به ارائه‌ی فیلم‌های لایو اکشن موفق هم هستند.

Alita: Battle Angel

فاکس با «آلیتا: فرشته‌ی جنگ» (Alita: Battle Angel) پا پیش می‌گذارد و از آنجایی که تهیه‌کنندگی‌اش برعهده‌ی جیمز کامرون بوده است، سعی می‌کند تا خودش را به عنوان جایگزینِ «آواتار» معرفی کند. در دنیایی که آی‌پی حرف اول را ‌می‌زند، «آلیتا» با وجود اینکه اقتباسی از روی سری مانگاهای کالتی است، ولی در موقعیتِ ضعف قرار می‌گیرد. با این حال فاکس سعی می‌‌کند تا ساخته‌ی رابرت رودریگز را به عنوان فانتزی منحصر‌به‌فرد فصل که در جای دیگری یافت نمی‌شود معرفی کند. این در حالی است که «آلیتا» نمی‌تواند از قهرمان زنش به عنوان خصوصیتِ یگانه‌اش استفاده کند. چرا که هر دوی «موتورهای فانی» و «بامبلبی» (Bumblebee)، اکشن‌های فانتزی با شخصیت‌های اصلی خانم هستند. پارامونت «بامبلبی» را به عنوان اکران کریسمسی‌اش دارد؛ پیش‌درآمد مجموعه‌ای که دیگر مُرده است. بعد از نتیجه‌ی فاجعه‌بار «ترنسفورمرها: آخرین شوالیه» (۱۳۳ میلیون دلار در خانه / ۶۰۵ میلیون دلار در دنیا)، اتاق نویسندگانِ فیلم از هم پاشید و دنیای سینمایی «ترنسفورمرها» فعلا تعطیل شد. این فیلم با بازی هیلی استاینفلد که در دهه‌ی ۸۰ جریان دارد، نسخه‌ی جمع‌و‌جورتر و ارزان‌تری از بلاک‌باسترهای گوش‌خراش مایکل بی است. اما مسئله این است که «بامبلبی» فقط حکم یک پیش‌غذای معمولی در کنارِ غذای اصلی را ندارد. این فیلم حالا در گردش روزگار وظیفه پیدا کرده است تا «ترنسفورمرها» که زمانی بزرگ‌ترین آی‌پی پارامونت بوده را نجات بدهد. تریلرهای «بامبلبی»، فیلم متفاوت‌تری در مقایسه با چیزی که «ترنسفورمرها» ارائه می‌دادند و مردم از آن روی برگرداندند به نظر می‌رسد. پس این احتمال وجود دارد که «بامبلبی» به «جومانجی ۲» امسال تبدیل شود. وقتی «جومانجی ۲» امسال را انتخاب کرده باشیم یعنی باید «آخرین جدای» امسال را هم انتخاب کنیم: «آکوآمن» (Aquaman). نکته‌ی کنایه‌آمیز ماجرا این است که ساخته‌ی جیمز وان در برابر «آلیتا»، «بامبلبی»، «مری پاپینز بازمی‌گردد» و «موتورهای فانی»، تنها فیلم اکشنی است که قهرمان اصلی‌اش، مرد است.

همچنین لازم نیست بگویم این فیلم چه اهمیتی برای دنیای سینمایی دی‌سی دارد. آنها با «واندر وومن» یک موفقیت هنری و تجاری دارند، با «بتمن علیه سوپرمن» و «جوخه‌ی انتحار» دو شکست هنری و دو موفقیت تجاری دارند و با «جاستیس لیگ» یک شکستِ همه‌چیزتمام. خب، اگر جیمز وان بتواند این فیلم را که همچون ترکیبی از «ایندیانا جونز» و «ارباب حلقه‌ها» که در زیر آب جریان دارد به موفقیت برساند و بعد با «شزم» (Shazam) شگفت‌زده‌مان کند، آن وقت دی‌سی می‌تواند بگوید که «ما کارمون تو فیلم‌های مستقل حرف نداره!». تا حالا دی‌سی با فیلم‌های گروهی و کراس‌اورش به شدت زمین خورده است و با فیلم‌های مستقلش مثل «مرد پولادین» و «واندر وومن» نشان داده که حداقل توانایی ساختن فیلم‌هایی را که به اندازه‌ی کافی منسجم هستند داشته است. هر دوی «واندر وومن» و «مرد پولادین» بدون مشکل نیستند، اما حداقل آنها مثل «جوخه‌ی انتحار» و «جاستیس لیگ» مثل فیلم‌هایی که با نوار چسب در اتاقِ تهیه‌کنندگان سرهم‌بندی شده‌اند به نظر ‌نمی‌رسند. خلاصه در اولین فصل کریسمس بعد از سال ۲۰۱۱ که خبری از «جنگ ستارگان» یا «هابیت» نیست، معلوم نیست سرنوشتِ این نبرد سهمگین چه خواهد شد. راستش تاکنون هیچ‌وقت سابقه نداشته است که تقریبا همه‌ی استودیوهای اصلی فیلم‌هایشان را در جریان یک هفته عرضه کنند. کریسمس ثابت کرده است که می‌تواند از پس چند فیلم بزرگ بربیاید، ولی همزمان اتفاقی که در کریسمس امسال شاهدش خواهیم بود نمونه نداشته است تا اطلاعاتی برای پیش‌بینی داشته باشیم. البته قابل‌ذکر است که اینکه کدام فیلم در جایگاه اول قرار می‌گیرد و کدام فیلم در جایگاه آخر مهم نیست. چیزی که مهم است این نیست که همه‌ی آنها آن‌قدر بفروشند که خودشان را توجیه کنند. اگر یکی-دوتا از این فیلم‌ها برای فرار از شلوغی، به جای دیگری منتقل شوند که هیچی، در غیر این صورت باکس آفیس کریسمس امسال، باکس آفیسِ دیوانه‌واری خواهد بود.

جدول ۱۰ فیلم برتر هفته

ردیف نام فیلم درآمد آخرهفته مجموع آمریکای شمالی
۱ Crazy Rich Asians ۲۵ میلیون دلار ۷۶/۸ میلیون دلار
۲ The Meg ۱۳ میلیون دلار ۱۰۵/۳ میلیون دلار
۳ The Happytime Murders ۱۰ میلیون دلار ۱۰ میلیون دلار
۴ Mission: Impossible – Fallout ۸ میلیون دلار ۱۹۳/۹ میلیون دلار
۵ Christopher Robin ۶/۳ میلیون دلار ۷۷/۶ میلیون دلار
۶ Mile 22 ۶ میلیون دلار ۲۵/۱ میلیون دلار
۷ Alpha ۵/۶ میلیون دلار ۲۰/۱ میلیون دلار
۸ BlacKkKlansman ۵/۳ میلیون دلار ۳۲ میلیون دلار
۹ A.X.L. ۲/۹ میلیون دلار ۲/۹ میلیون دلار
۱۰ Slender Man ۲/۷ میلیون دلار ۲۵/۴ میلیون دلار



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

گزارش باکس آفیس: از اکران تاریخ‌ساز Crazy Rich Asians تا جدال جذاب بلاک باسترهای کریسمس

The post مجله خبری : گزارش باکس آفیس: از اکران تاریخ‌ساز Crazy Rich Asians تا جدال جذاب بلاک باسترهای کریسمس appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 5 views

به گزارش مجله فیلم

دو سال پیش، الکس هیرش (Alex Hirsch) پس از پخش دو فصل از مجموعه‌ی تلویزیونی محبوب و پرطرفدار خود تحت عنوان Gravity Falls، به این سریال خاتمه داد. هیرش از آن زمان تا‌کنون به همکاری در نویسندگی آثاری چون Spider-Man: Into the Spider-Verse و Detective Pikachu مشغول بوده است؛ با این حال تازه‌ترین اطلاعات منتشر‌شده، خبر از ورود دوباره‌ی وی به دنیای انیمیشن‌های تلویزیونی می‌دهند. وب‌سایت Deadline اعلام کرده است که نتفلیکس (Netflix) با هیرش قراردادی چندین ساله بسته است که طبق آن، او مسئول ساخت یک انیمیشن سریالی تازه و فیلم‌های مربوط به آن به صورت اختصاصی برای این شبکه خواهد بود. محتوای این پروژه‌ی جدید، ترجیحا به جای اینکه مناسب کودکان باشد بیشتر به سمت مخاطبین بزرگسال متمایل خواهد بود.

Alex Hirsch

الکس هیرش در مورد همکاری خود با نتفلیکس اینگونه توضیح داده است:

من برای پیوستن به این پروژه‌‌ی جذاب و هوشمندانه در نتفلیکس بسیار هیجان‌زده هستم. اینکه بدانید بخشی از یک اثر یا پروژه‌ی منحصربه‌فرد هستید به شما حسی بسیار خوب و باورنکردنی می‌دهد. چیزهای‌ فوق‌العاده‌ای در راه هستند.

cindy holland

سیندی هالند (Cindy Holland) معاون برنامه‌ریزی شبکه‌ی نتفلیکس نیز در این زمینه توضیحاتی را ارائه داده است:

الکس یک داستان‌نویس خیال‌پرداز با ایده‌های تازه و منحصربه‌فرد است که به عنوان یک صدای تازه در بخش انیمیشن به شهرت و اعتبار زیادی رسیده‌ است. ما در حال گسترش آثار انیمیشنی شبکه برای مخاطبین بزرگسال هستیم و همکاری با الکس برای ما بسیار جذاب وهیجان‌انگیز است

همکاری نتفلیکس با هیرش تنها یکی از چندین همکاری‌ بزرگ این غول شبکه‌های تلویزیونی است. چندی پیش نتفلیکس از Disenchantment که یک سریال انیمیشنی تازه از سازنده‌ی خوش‌ذوق The Simpsons and Futurama است رونمایی کرد. سریال BoJack Horseman نیز یک سریال انیمیشنی دیگر از نت فلیکس برای مخاطبین بزرگسال است که پنجمین فصل از آن در ماه سپتامبر سال جاری پخش خواهد شد. علاوه بر این، سریال F Is for Family و Big Mouth دو سریال انیمیشنی دیگر نتفلیکس در همین رده‌ی سنی هستند. سریال جدید لیسا هناوالت (Lisa Hanawalt) تحت عنوان Tuca & Bertie نیز در همین دسته قرار می‌گیرد، اما نتفلیکس تاریخ دقیقی برای پخش این اثر مشخص نکرده است.

برای اطلاع از تازه‌ترین اخبار سینما و تلویزیون با ما در تیم خبری زومجی همراه باشید.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

خالق اصلی Gravity Falls با انیمیشنی جدید به شبکه نتفلیکس بازخواهد گشت

The post مجله خبری : خالق اصلی Gravity Falls با انیمیشنی جدید به شبکه نتفلیکس بازخواهد گشت appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

به گزارش مجله فیلم

4432974

ایسنا : کارگردان فیلم سینمایی «سوپراستار» با انتقاد از اینکه در حوزه سلامت اجتماعی حمایتی از سینما نمی‌شود، معتقد است مسوولان ما به سلامت و روان جامعه اهمیت چندانی نمی‌دهند.

 گفت‌وگو با این کارگردان را می‌خوانید:

خانم میلانی، به نظر شما آیا سینما می‌تواند فارغ از هشداردهی و نشان دادن معضلات حوزه سلامت فردی و عمومی، به بیان راهکار در این حوزه نائل آید و به‌طور کلی، در حوزه سلامت نقشی تعیین کننده‌ای داشته باشد یا اینکه فقط می‌تواند راوی مشکلات باشد؟ 

من سال‌ها در حوزه سلامت روانی زنان کار کرده‌ام و به همین دلیل می‌گویم سینمای ایران نمی‌تواند راهکاری ارائه دهد. تلاش‌های ما به قیمت جان‌کندن ما تمام می‌شود. ما با پول خودمان این کار را می ‌کنیم که سرآخر هم به توقیف و تحقیر فیلم می‌انجامد. همین فیلم «ملی و راه‌های نرفته‌اش» که جایزه جشنواره سلامت را گرفت، نتوانست در جشنواره فجر راه پیدا کند، در واقع اجازه ندادند که حضور پیدا کند. خب این مشخص می‌کند که فضا کاملا سیاسی است. اینجاست که مشخص می‌شود دکترها و متخصصان ما آدم حسابی بودند، چون فهمیدند من دارم درباره چه چیزی حرف می‌زنم. من دو بار جایزه جشنواره سلامت را گرفتم هم برای «آتش بس» و هم برای «ملی و راه‌های نرفته‌اش» اما این اتفاق در جامعه ما اهمیتی ندارد، چون مسوولان ما به سلامت و روان جامعه اهمیتی نمی‌دهند.

بنابراین معتقد هستید نقش سینما تنها یک تلنگر به آسیب‌های فردی و اجتماعی برای مسوولان است؟

الان مگر کودکان کار اهمیت دارند؟ اگر مساله سلامت جامعه برای مسوولان جامعه مهم بود همین الان جلوی کودکان کار را میگرفتند. آنان خودشان می دانند که این بچه ‌ها هر شب مورد تجاوز قرار می‌گیرند و این را هم می‌دانند که این بچه‌ها در خیابان بزرگ می‌شوند و چه حرف‌هایی می‌شنوند و چه برخوردهای زشتی را می‌بینند و در نهایت هم به اراذل و اوباش تبدیل میشوند. بعدا هم ما آفتابه می ‌اندازیم گردن‌شان تا درس عبرتی برای سایرین شوند. خب ساده‌ترین راه این است که ما جلوی تمام این اتفاقات بد را در همان شروع کار بگیریم.

من می‌توانم همینطوری «آتش بس» بسازم و کلی پول دربیاورم، اما می‌روم و فیلمی مانند «ملی و راه‌های نرفته‌اش» را می‌سازم، چون دارم می‌بینم چه اتفاق فجیعی در جامعه‌ام در حال رخ دادن است. من به شدت نگران آینده این جامعه هستم. از ازدواج سفید بگیرید تا خیانت زنان شوهردار که الان عام و عادی شده است، اما چون فکر می‌کنند آبرو می‌رود، خیلی اذیت می‌کنند و اجازه نمی‌دهند مسائل اجتماعی باز شود. عنادی وجود دارد که درباره مسائل اجتماعی حرف زده نشود.

پس شما معتقدید نبود حمایت‌ها، پاشنه آشیل بهبود وضعیت سلامت فردی و اجتماعی در ایران است؟

در حال حاضر، تلاش سازمان‌های مردم نهاد است که محیط تا حدودی در سلامت است. یعنی این‌ها هستند که مثلا می‌روند پاک‌سازی محیط انجام می‌دهند و بطری‌ها و پلاستیک‌ها را جمع می ‌کنند یا اینکه کمپین‌های جلوگیری از تجاوز به کودکان راه می‌اندازند و زنان سرپرست خانوار را حمایت می‌کنند. من با خیلی از آن‌ها کار می‌کنم و می‌دانم حتی یک ریال هم به آن‌ها نمی‌دهند. حال اگر این‌ها نباشند وضع خیلی خراب‌تر از آن چیزی می‌شود که بخواهیم در موردش فکر کنیم و حرف بزنیم.

خب به نظر می‌رسد در آن طرف مساله کاستی‌هایی وجود داشته باشد، حالا به این سمت موضوع نگاه کنیم و اینکه آیا مردم و مخاطب با الهام‌گیری از همین فیلم‌های حوزه سلامت، می‌توانند به بهبودی زندگی خود کمک کنند؟ از آن‌رو که تاثیر اشاعه این مساله بر بهبود کلی سلامت اجتماعی کشور دور از ذهن نیست.

به نظر من مردم الهام می‌گیرند. مثلا برای همین فیلم آخر من خیلی از مردها و زنان جوان برای من پیام می‌گذارند. مردها می‌گویند «من شبیه سیامک فیلم هستم و نمی‌دانستم که آخر کارم به اینجا می‌کشد و ممنون از اینکه من را هوشیار می‌کنی؛ یا دختران جوان به من می‌گویند «خوب شد این فیلم را ساختی چون نشانه‌هایی که در فیلم وجود دارد، در نامزدم می‌بینم و می‌فهمم که امکان دارد این زندگی نتیجه مطلوبی نداشته باشد». یا وقتی «آتش بس» را ساختم چقدر دکترها و روانشناس‌ها به من زنگ زدند و تشکر کردند. منظورم قدردانی از خودم نیست اما به من می‌گویند تا پیش از ساخت «آتش بس ۱» که آن را هم در فجر راه ندادند، مردم فکر می کردند که فقط دیوانه‌ها باید پیش مشاور بروند. اگر زندگی مدرن امروز تو را از زندگی سنتی دور کرده، عوضش برای تو راهکار گذاشته؛ و آن اینکه برو بنشین و مسائلت را بدون رودربایستی بگو و راه چاره‌ای جستجو کن. خب این یک حرکت است. اما شما ببینید آیا برای این حرکت تشویقی وجود داشته؟ من به شما می‌گویم که هرگز وجود نداشته است. اما ما با باورمان این کار را انجام می‌دهیم. معتقدم آدم‌هایی که شبیه ما فکر می‌کنند در حال نجات جامعه هستند و اگر واقعا به مسوولان سپرده می‌شد، اینجا ویرانه‌ای بیش نبود. البته هستند وزرای خوبی مانند دکتر هاشمی که دست‌شان می‌رسد و می‌آیند فیلم‌هایی که شبیه فیلم‌های ما هست را مورد تشویق قرار می‌دهند.

آیا فیلمنامه یا طرح خاصی در حوزه پزشکی داشته‌اید که موفق به ساخت آن نشده باشید؟

بله، درباره ایدز ۶ فیلمنامه نوشتم که مانع از ساخت آن شدند. توجیه‌شان هم این بود که آبروی ما در دنیا می‌رود و قبح آن می‌ریزد. حالا این درحالی‌ست که شما می‌بینید ایدز بیشتر هم شد.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

تهمینه میلانی : 6 فیلم با موضوع ایدز نوشتم اما رد شد و گفتند که آبروی ما در جهان می رود!

The post مجله خبری: تهمینه میلانی : 6 فیلم با موضوع ایدز نوشتم اما رد شد و گفتند که آبروی ما در جهان می رود! + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

به گزارش مجله فیلم

809502234

امیر جدیدی با بازنشر توییت حمایتی احمدی‌نژاد از پوشش انتخابی سرنا ویلیامز در مسابقات تنیس آزاد فرانسه، با شگفتی نوشت: «بمیریم بیدار میشیم

به گزارش مووی مگ به نقل از خبرآنلاین، امیر جدیدی، بازیگر سینمای ایران، توییت محمود احمدی‌نژاد، رییس جمهور پیشین کشورمان را که از ناعدالتی علیه سرنا ویلیامز، تنیسور مطرح آمریکایی انتقاد کرده بود، در اینستاگرام خود باز نشر کرد و نوشت: «دیگه مطمئن شدم خوابیم، بمیریم بیدار میشیم

809502333234



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

واکنش امیر جدیدی به توییت عجیب محمود احمدی نژاد درباره لباس تنیس باز زن آمریکایی

The post مجله خبری: واکنش امیر جدیدی به توییت عجیب محمود احمدی نژاد درباره لباس تنیس باز زن آمریکایی + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 5 views

به گزارش مجله فیلم

96 12 c07 2049223245512

روزنامه شرق که اواخر تیرماه با انتشار گزارشی از تخلفات موسسه ثامن الحجج به پرداخت هدیه و وام به دو مجری تلویزیون اشاره کرده بود، امروز با انتشار توضیحی از مهران مدیری عذرخواهی کرد. در گزارش اولیه شرق نام مدیری به شکل مخفف و با عنوان «م.م» آمده بود، اما وقتی در شبکه‌های اجتماعی و برخی رسانه‌ها مشخص شد منظور این روزنامه چه کسی بوده، مدیری از شرق شکایت کرد.

به گزارش مووی مگ به نقل از آی سینما، شرق در توضیح امروز خود نوشته است: «در بخشی از این گزارش به تسهیلات پرداختی از سوی مؤسسه و همچنین مبالغی که تحت عنوان «هدیه» به یکی از مجریان پرداخت شده، اشاره شده که پس از بررسی بیشتر مشخص شده است مبلغ هدیه قرائت‌شده در دادگاه مربوط به آقای مهران مدیری نبوده و این اشتباه از سوی روزنامه صورت گرفته است که از این بابت از آقای مهران مدیری و همین‌طور مخاطبان روزنامه به دلیل اشتباه صورت‌گرفته صمیمانه پوزش می‌طلبیم

در ادامه توضیح امروز این روزنامه آمده است: «همچنین در خصوص وام نیز مبلغ دریافتی تقریباً یک‌سوم مبلغ اعلام‌شده در گزارش «شرق» و با تضامین ملکی کافی و قانونی و سود ٢٥ درصد و مطابق عرف صحیح بانکداری بوده و اصل و سود آن نیز از سوی آقای مدیری پرداخت شده و نام‌برده هیچ‌گونه بدهی به مؤسسه ندارد. در هر‌ حال روزنامه بدون هیچ سوءنیتی در راستای تنویر افکار عمومی به بخشی از تخلفات مؤسسه ثامن پرداخته که در این بین اشاره‌ای هم به نام اختصاری کسانی که از این مؤسسه تسهیلات دریافت کرده‌اند، شده است

در گزارش روزنامه شرق که باعث شکایت مدیری شد، آمده بود: «در تاریخ ۹۱/۱۲/۱۴ و ۹۲/۷/۴، مؤسسه ثامن‌الحجج دو مبلغ ۱۸۰ میلیون‌تومانی و ۴۰۰ میلیون‌تومانی را به حساب «م.م» مجری یک برنامه تلویزیونی واریز می‌کند و عنوانی که روبه‌روی این اعداد در توضیح دلیل وجه ذکر شده، یک کلمه است؛ هدیه. اما رقم هدیه‌ای که آقای «م.م» به‌عنوان هدیه دریافت کرده، در مقابل تسهیلات دریافتی او از ثامن‌الحجج تقریبا ناچیز است

در ادامه به مبالغ وام‌های پرداخت شده اشاره شده بود: «م.م از مؤسسه ثامن‌الحجج یک وام دو میلیارد‌ و ۹۰۰ میلیون‌تومانی دریافت کرده که تنها ۸۰۰ میلیون تومان آن را بازگردانده است که البته این رقم بازگشتی را از هدیه دریافتی (۵۸۰ میلیون تومان) کم کنیم، به عدد ۲۲۰ میلیون تومان می‌رسیم که در واقع از جیب «م.م» خرج شده و در مقابل دومیلیارد‌ و ۷۸۰ میلیون تومان را در حساب خود نگه داشته است

توضیح امروز شرق به این معنی است که مدیری یک سوم دو میلیارد و ۹۰۰ میلیون تومان یعنی حدود یک میلیارد تومان از موسسه ثامن الحجج وام گرفته و آن را برگردانده است.

اما آنچه مساله را پیچیده‌تر می‌کند آن است که مدیرعامل موسسه ثامن الحجج به عنوان متهم اصلی پرونده در دادگاه اعلام کرد مهران مدیری از این موسسه دو میلیارد تومان وام گرفته است. در ویدیویی که خبرگزاری فارس از دادگاه او منتشر کرد، او به صراحت می‌گوید مدیری برای ساخت فیلم از ثامن الحجج دو میلیارد تومان وام گرفته و در مقابل، خانه‌اش را گرو گذاشته بود. این دادگاه چند روز بعد از انتشار گزارش روزنامه شرق برگزار شد.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

عذرخواهی روزنامه شرق از مهران مدیری بابت موسسه ثامن الحجج

The post مجله خبری: عذرخواهی روزنامه شرق از مهران مدیری بابت موسسه ثامن الحجج + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 5 views

به گزارش مجله فیلم

96 12 c07 204922322342445512

سعيد كنگرانى پس از ١٤ سال دورى از بازيگرى، در مجموعه شبكه نمايش خانگى «رقص روى شيشه» مقابل دوربين مى رود. او از ستاره‌های سینمای ایران در دهه ۱۳۵۰ بود و پس از انقلاب در فیلم «ازدواج به سبک ایرانی» به کارگردانی حسن فتحی بازی کرد.

به گزارش مووی مگ به نقل از آی سینما، این بازیگر قديمى سينماى ايران كه اولين حضورش در يک سريال مربوط به مجموعه «دايى جان ناپلئون» به كارگردانى ناصر تقوايى برمی‌گردد، حالا در دومين تجربه حضور در يک سريال، به جمع بازيگران مجموعه شبكه نمايش خانگى «رقص روى شيشه» پيوسته است.

اين بازيگر در آثار مهمى چون «دايره مينا» به كارگردانى داريوش مهرجويى نيز به ايفاى نقش پرداخته كه اين روزها در سومين جشنواره سلامت به روى پرده رفت و حالا قرار است كنگرانى پس از ١٤ سال دورى از بازيگرى، با «رقص روى شيشه» به شبكه نمايش خانگى بيايد.

«رقص روى شيشه» با يک نگاه اجتماعى خاص و براساس طرحى از ابوالفضل كاهانى و به قلم طلا معتضدى در ٢٦ قسمت به نگارش درآمده است.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

سعید کنگرانی پس از 14 سال با سریال « رقص روی شیشه » مقابل دوربین می رود

The post مجله خبری: سعید کنگرانی پس از 14 سال با سریال « رقص روی شیشه » مقابل دوربین می رود + جزئیات appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 5 views

به گزارش مجله فیلم

در جدیدترین اخبار سینما و تلویزیون، کمپانی سونی پیکچرز اولین تبلیغ تلویزیونی فیلم Venom با بازی تام هاردی را منتشر کرده است. حدود یک ماه دیگر فیلم مورد انتظار ونوم به روی پرده‌های سینما خواهد رفت. به همین منظور کمپانی سونی پیکچرز در حال گسترش تبلیغات این فیلم است تا از بیشترین ظرفیت فروش افتتاحیه فیلم استفاده کند. در همین راستا این کمپانی اخیرا اولین تبلیغ تلویزیونی فیلم Venom را که برای بازارهای بین المللی منتشر شده، منتشر کرده است. با اینکه بیشتر تصاویر این تبلیغ تلویزیونی را در تریلرهای قبلی این فیلم مشاهده کرده بودیم، اما این ویدیو حاوی تصاویر جدیدی از جمله هدف قرار گرفتن ادی براک توسط کارلتون دریک، نیز است. شما در ادامه می‌توانید این ویدیو را تماشا کنید:

دانلود آپارات

از نکات جالب این ویدیو را می‌توان به حرف دریک اشاره کرد که مدعی شد او سیمبیوت را خلق کرده است و حال باید دید که چگونه این موضوع در فیلم به تصویر کشیده خواهد شد. شاید این موضوع اشاره‌ای به حضور سیمبیوت‌های بیشتر در فیلم Venom از جمله سیمبیوت رایوت (Riot) نیز داشته باشد. هنوز حضور شخصیت کارنیج در فیلم ونوم تایید یا تکذیب نشده است، اما باید در نهایت در فیلم دید که شاهد این سیمبیوت مرگبار خواهیم بود یا خیر. طبق پیش‌بینی اولیه فروش فیلم Venom نیز بالاتر از انتظار توصیف شده است و انتظار می‌رود این فیلم رکورد افتتاحیه ماه اکتبر را بشکند. تام هاردی اخیرا تایید کرده است که برای باز در سه فیلم Venom با سونی قرارداد دارد.

فیلم Venom به کارگردانی روبن فلیشر، قرار است در تاریخ ۵ اکتبر امسال (۱۳ مهر) به روی پرده‌های سینما برود. تام هاردی، وودی هارلسون، ریز احمد، میشل ویلیامز، رید اسکات، اسکات هیز و جنی اسلیت، از جمله بازیگرانی هستند که در فیلم ونوم حضور دارند و به ایفای نقش پرداخته‌اند.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

اولین تبلیغ تلویزیونی فیلم Venom منتشر شد

The post مجله خبری : اولین تبلیغ تلویزیونی فیلم Venom منتشر شد appeared first on فیلم.

  • تاریخ : ۶ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 4 views

به گزارش مجله فیلم

این هفته اعلام شد که فصل دوازدهم سریال بیگ بنگ تئوری (The Big Bang Theory) فصل پایانی این مجموعه تلویزیونی خواهد بود. احتمالا در فصل آخر این مجموعه هم شاهد حضور بسیاری از بازیگران مهمان مشهور باشیم. به همین بهانه نگاهی انداخته‌ایم به تعدادی از خاطره‌انگیزترین مهمان‌های تئوری بیگ بنگ، این بازیگران مهمان در مجموعه، نقش خودشان در زندگی واقعی را بازی کردند.

باز آلدرین

باز آلدرین

آلدرین یک فضانورد معروف آمریکایی است. او دومین انسانی است که طی ماموریت آپولو ۱۱ در سال ۱۹۶۹ به کره ماه پا گذاشت.

ایلان ماسک

ایلان ماسک

در قسمت ۹ فصل ۹ هاوارد قهرمان رویایی‌اش ایلان ماسک را می‌بیند. ماسک در یک پناهگاه که برای بی‌خانمان‌ها ساخته شده مشغول ظرف شستن است و بحثی درباه سفر به مریخ درمی‌گیرد.

استن لی

استن لی

استنلی مارتین لیبر معروف به استن لی بخاطر نوشتن، ویراستاری و انتشار کتاب‌های کمیک مارول مشهور است. او هم در مجموعه تلویزیونی بیگ بنگ تئوری حضور داشته،‌ او کنار در ورودی خانه‌اش نمایش داده می‌شود در حالی که حسابی از دست شلدون عصبانی است.

جیمز ارل جونز و کری فیشر

جیمز ارل جونز و کری فیشر

جیمز ارل جونز صداپیشه آمریکایی است که بخاطر صداپیشگی دارت ویدر در جنگ ستارگان به شهرت رسید و کری فیشر بازیگری است که نقش «پرنسس لیا اورگانا» را در چندین فیلم از مجموعه جنگ ستارگان ایفا کرده‌. این دو پیش از آن که در یک قسمت از سریال بیگ بنگ تئوری حضور پیدا کنند هرگز با هم ملاقات نکرده بودند.

استیو وازنیک

استیو وازنیک

استیو وازنیک یک مهندس کامپیوتر، مخترع و دانشمند آمریکایی است که در دوران جوانی همراه با رونالد وین و استیو جابز کمپانی اپل را تأسیس کرد. وازنیک یکی از افرادی است که در لیست شخصیت‌های تکنولوژیک محبوب شلدون وجود دارند.

لوار بارتون

لوار بارتون

لوار بارتون از جمله بازیگران مهمانی است که در چندین قسمت تئوری بیگ بنگ حضور داشته. او بخاطر بازی در مجموعه‌هایی چون پیشتازان فضا: شورش و پیشتازان فضا: نسل بعدی مشهور است.

جرج تاکی و کتی سکف

جرج تاکی و کتی سکف

جرج تاکی یک بازیگر آمریکایی است که بخاطر بازی در مجموعه تلویزیونی پیشتازان فضا شهرت کسب کرد. دلیل شهرت کتی سکف هم بازی در مجموعه تلویزیونی ناوبر فضایی گالاکتیکا بود. در تئوری بیگ بنگ تخیلات هاوارد باعث حضور هر دوی این بازیگرها در یکی از قسمت‌های سریال می‌شود.

بیل نای

بیل نای

بیل نای که میان آمریکایی‌ها به عنوان مرد علم و دانش معروف است در زندگی حرفه‌ای‌اش به عنوان مهندس مکانیک در شرکت بویینگ فعال بود اما دلیل شهرتش حضور او به عنوان مجری در برنامه علمی کودکان شبکه پی‌بی‌اس شهرت یافت. نای در یکی از قسمت‌های تئوری بیگ بنگ حضور پیدا می‌کند؛‌ شلدون برای تحریک حسادت یکی دیگر از شخصیت‌های سریال نای را دعوت کرده.

نیل دگراس تایسون

نیل دگراس تایسون

تایسون فیزیکدان آمریکایی و دانشمند حوزه اخترفیزیک است. در سریال بیگ بنگ تئوری شلدون از این موضوع ناراحت است که تایسون در تنزل مقام پلوتون از مقام سیارهٔ سامانهٔ خورشیدی به سیاره کوتوله نقش ایفا کرده است.

استیون هاوکینگ

استیون هاوکینگ

شلدون به عنوان یک علاقه‌مند افراطی به علم و تکنولوژی به بسیاری از دانشمندان و فعالین این حوزه علاقه‌مند است اما وقتی با استیون هاوکینگ ملاقات می‌کند رسما از خوشحالی در حال بیهوش شدن است. یکی از اتفاقات جالب حضور هاوکینگ زمانی رخ می‌دهد که هاوکینگ در پاسخ به شلدون یکی از اشتباهاتش را در یکی از مقالاتش درباره سیاه‌چاله‌ها تایید می‌کند.



منبع خبر

گرد آوری : مجله فیلم

۱۰ بازیگر مهمان که در تئوری بیگ بنگ حضوری خاطره‌انگیز داشتند

The post مجله خبری: ۱۰ بازیگر مهمان که در تئوری بیگ بنگ حضوری خاطره‌انگیز داشتند + جزئیات appeared first on فیلم.

صفحه 30 از 477
»...1020 قبلی 26272829303132333435 بعدی 405060...«